廣東
已有好幾位名人包括馬未都都解釋過“走個面兒”的意思了，有的說是北京方言，有的說不是，不管是與不是，大概就是“給個面子”的意思。
在《抓特務》的首映禮上，韓紅因一句“北京的兄弟姐妹們、爺們、娘們，能不能給走個面兒”而翻車了。韓紅大概認為，馮小剛導演的這部以發生在北京胡同的故事為題材的電影，帶有濃濃的京味，應該能引起北京人的情感共鳴，憑自己的影響力為馮導站臺，呼吁北京人“給個面兒”，票房就能噌噌上去了，但意想不到的是翻車了。翻車的不僅是韓紅自己的人設，也包括《抓特務》這部電影。
給作品“走個面”而不是給某個人“走個面”，是消費群體越來越成熟的表現。雖然馮小剛的作品都很深刻，他導演的每一部電影幾乎都是經典之作，因為他能抓住某一個歷史節點去表現人性、人生和時代特色，《抓特務》也是如此。但智者千慮必有一失，《抓特務》的票房卻遲遲上不去。究其原因，應該在于作品本身有一定問題，韓紅的“幫倒忙”是次要的。如果作品真能打動觀眾，有沒有韓紅“走面兒”的影響，票房也會上去的。
從不同年齡段的受眾看，首先中老年受眾對這個題材很熟悉，沒有新奇感。因為在“階級斗爭要年年講、月月講、天天講”的年代，小時候誰沒玩過“抓特務”的游戲？本人小時候就與一群小伙伴親自抓過“特務”。“傷痕文學”走紅的時代已過去了，中老年人的共鳴感下降，走進影院的意愿也隨之下降。同時《抓特務》的故事題材從1949年建國一直到九十年代，時間跨度達四十多年，以前表現同一題材的電視劇《無悔追蹤》對細節的刻劃、年代變遷的演繹還算成功，而把一個時間跨如此長的故事壓縮成一部電影，表現起來難度很大。人物故事涉及一連串重大歷史事件如“三反五反”、抗美援朝志愿軍、“反右”運動、WG等，導演既想通過這些事件來刻畫不同人物的對立，從而引起人們的反思，但限于時長與其他因素不可能展開和深入。假設電影在上述任一重大歷史節點上深入下去，必能收獲觀眾。對比馮導的扛鼎之作《芳華》，只是聚焦于自衛反擊戰這一個歷史片斷，對人性的復雜、戰爭的殘酷、時代的冷曖都刻畫的入木三分，至今仍回味無窮。不對很多背景與細節加以鋪墊，年輕人則是無感的。所以，該電影對年輕人的吸睛點很難打造，票房也難上去。
從這個意義上講，這個電影票房高不高，絕不是韓紅說了什么話能決定的，韓紅因一句“走個面兒”而遭狂嘲，真是無妄之災。
然而韓紅的一句“走個面兒”，也確實給票房帶來了負面影響。病從口入、禍從口出，不管是對普通人還是名人都是屢試不爽的。兩年前那X英、楊X坤等歌星翻車，根本原因不在于《羅剎海市》的爆火，而是在于自己的口德和站位，殷鑒不遠，豈能視而不見。觀眾是演員的衣食父母，觀眾就是市場，觀眾就是票房，只有垃圾演員，沒有垃圾觀眾。觀眾的聲音就是市場的聲音，演員對此必須要有敬畏之心，屁股必須穩穩地坐在觀眾一邊。一句兄弟姐們、爺們娘們走個面兒，瞬間使人想起“江湖不是打打殺殺，江湖是人情世故”一句話，難道電影的江湖是人情世故？非也。在私人社交的層面，有時必須為人情世故埋單。但在大眾公共消費領域，包括電影都是是市場的海洋，稀缺性強、品質高的產品才受消費者青睞。藝術創作不能在充滿人情世故的江湖里自嗨，必須到市場的海洋里檢驗。所以觀眾作為消費者，只為電影本身的品質埋單，與人情世故沒有關系。韓紅錯就錯在把大眾公共消費與私人社交混為一談了。
社會大眾對公眾人物的苛刻，既是社會大眾素質提升的表現，也是當下內卷、焦慮導致的結果。特別是韓紅，她除了歌星這一光環外，還擔著“韓紅基金會”主席這一重任，“韓紅基金會”是公募基金，接受社會捐贈，韓紅的一言一行自然會吸引更多公眾的目光。欲戴其冠必承其重，謹言慎行是必然要求。有人深扒十幾年前韓紅在評委席上當場怒斥歌手小孫浩一事，韓紅有失體統，真應了“世界是個草臺班子”那句話。再深扒就大可不必了，如今因一句“給走個面兒”被網友解讀為道德綁架，對自己的公信力傷害不淺，估計韓紅基金會的捐贈會受影響。
如今的觀眾，特別是九零后、零零后們，他們都在搞“斷親”，哪里為你的人情埋單呢？看來，韓紅成為巨星后，離人間煙火越來越遠了。所以韓紅為自己的言論埋單，也是咎由自取。
評心而論，電影《抓特務》還是值得一看的，特別對于年青人。
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