趙孟頫“五體皆能”,行書尤佳,學(xué)界甚至有“非二王不蓋子昂”的說法。趙繼承了王羲之、陸柬之、李邕、米芾、趙構(gòu)等名家筆法,熔冶一爐而能自出機(jī)杼。其行書早年尚有所拘謹(jǐn),到了晚年不僅脫去俗氣,跳出故人窠臼,還寫出了能與王羲之比肩的作品。
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《金丹四百字序》便是趙氏晚年的經(jīng)典之作,美而不俗,內(nèi)含筋骨,有種“四兩撥千斤”的熟練,700年來能達(dá)到這種境界的,只有他一個人。此作全卷千余字,以行書寫就,單字大小錯落,在3至7厘米之間。
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這幅字寫得格外收束沉靜,既沒有應(yīng)酬作品的程式感,也沒有長篇大卷的松弛散漫,全篇筆法規(guī)整卻不刻板,靈動卻不浮滑,是典型的“功夫藏在細(xì)節(jié)里”的作品。它的筆法第一個亮點,是起收筆干凈篤定,治下筆猶豫的毛病。
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很多初學(xué)者寫趙體,容易把起筆描得圓鈍臃腫,或是尖鋒直入顯得單薄。這卷里的起筆藏露互用:橫畫多側(cè)鋒入紙,落筆即轉(zhuǎn)中鋒,沒有多余的回描動作;豎畫常藏鋒起筆,蓄力后沉穩(wěn)下行,收筆或頓或放都干凈利落。
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比如“金”字的撇畫,起筆輕入隨即壓毫,力量穩(wěn)穩(wěn)送到筆尖,沒有一絲飄虛。臨寫時不用刻意模仿趙體外形,跟著筆路走,自然能練出入紙即定的控制力,改掉下筆猶豫、反復(fù)描改的習(xí)慣。
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第二點是行筆的沉實質(zhì)感,剛好補上趙體易滑易軟的短板。很多人寫趙體越寫越油,核心是只學(xué)了表面的圓轉(zhuǎn),沒摸到行筆的澀感。這卷筆畫溫潤卻有韌性。轉(zhuǎn)折處尤見功夫:不用生硬的方折,也不是一抹而過的圓轉(zhuǎn),而是筆鋒輕輕絞轉(zhuǎn)換向,圓中藏著暗勁,正是“綿里藏針”的質(zhì)感。比如橫折鉤,轉(zhuǎn)角處筆鋒自然絞轉(zhuǎn),輪廓圓和卻內(nèi)力十足,毫無軟塌之感。
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第三點,筆勢暗連呼應(yīng),是楷書轉(zhuǎn)行書的絕佳過渡。字形多偏行楷,少有外露的牽絲纏繞,但點畫之間、字與字之間全靠筆勢貫通:上一筆收筆的鋒杪,剛好指向下一步起筆的位置,形斷而意連。每一筆都有承接呼應(yīng),看似端正平穩(wěn),實則筆勢流動。
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對剛從楷書轉(zhuǎn)行書的學(xué)習(xí)者來說,比硬學(xué)牽絲穩(wěn)妥得多,能先打通內(nèi)在氣脈,避免寫得滿紙纏繞卻全無章法。全卷字?jǐn)?shù)適中,墨跡細(xì)節(jié)清晰,單字精臨磨筆法、通臨全篇練行氣都合適。比起那些名氣更大卻容易寫俗的名篇,沉下心臨這卷,反而能真正摸到趙體行書“潤而不軟、精而不板”的核心,手上功夫的提升也更實在。
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