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一身正氣的詩人給人什么印象？讀文康詩，可知一二。
一身正氣，是指不投機取巧，表里如一以真實示人，不作假，不表演。語言通俗的詩，最能暴露認知。有沒有表演，一眼就能看穿。
追求作品的真實感，這是許多詩人的共識。詩的創作套路越來越多，你來我往，互相借鑒，主題越來越雷同。審美上疲勞了，即便是詩人真實經驗，讀者也會覺得似曾相識。人們喜歡接地氣的作品，真實感是第一要義。
用套路討好讀者，確實可以博眼球。但套路復制多了，段子爛大街了，讀者覺得虛假了，口語創作就油滑了，回到了它反對的那一面：濫用修辭。
真實感需要樸實的創作態度。真實感不是嘩眾取寵的段子，不是靠講聳人聽聞的故事橋段，不是用顛覆道德倫理營造詩意。這些手段，能調動讀者一時的情緒，但一旦刻意營造，真實感就消失了。
“老實人”的創作，不為看哭讀者，不為看笑讀者，不為震驚讀者，或者說，不為市場而作。一旦眼睛盯著市場，就容易盲從潮流。詩人不被任何潮流引領，詩人只誠實地面對自我。
老實人被蒙蔽了，讀聰明卻不老實的人的詩。老實人寫詩，不被市場供求關系左右，而是要供應創造需求，爭取聰明的老實人來讀。真正的樸實，不僅不偽裝，而且拆穿偽裝。我從文康新詩集里選了十首適合聰明的老實人讀的詩，這樣的詩是稀缺品。樸實，珍貴。
少女
如果是少女
走起路來
肯定不一樣
那種純凈
不帶一點誘惑
特別是星期四
一個暑假中的少女
打著傘從雨中走過
那種感覺
你不可能想別的什么
獨立日
一群好萊塢明星
朗誦
獨立宣言
我一句都聽不懂
從他們的
表情
語調
我感覺他們
像在炫耀家產
說他們
有多少金子
多少銀子
多少珍珠
多少瑪瑙
這些吃不完穿不完的
美國佬
不知道我有
多酸楚
我沒有生日
關于我的生日
我問過我媽幾回
每次她說的
都不一樣
第一次說
好像是
掰包谷的時候
后來又說
好像是
打谷子的時候
一生
我只要瞇上眼睛
就會出現
這樣的畫面
一個人
站在水里
水先淹過腳背
過膝
齊腿
齊胸
至頸
最后整個
淹沒在水中
好不容易遇到比我老的人
我的圈子
接觸交往的
都比我小
這使我看起來
像個留級生
不停的往下掉
不停的
掉到低年級去
好不容易遇到一個
比我老的
我就驚喜
感覺終于找到一個
安穩的靠背
朋友走了
四月二十七日
他走的日子
幾天后我才知道
我當時的感覺是
被很重的東西
壓住
悶得難受
說不出那種難受
我想寫一首詩
這樣想的時候
想到我和他交往的
幾十年
到今天
一個字都寫不出
一直錐心的是
那七個字
爸爸因病去世了
這是他女兒
用他的微信
發給我的
女兒（十一）
過安檢
我看不到她了
我找到一個
可以看見跑道的地方
跑道是空的
沒有飛機
什么都沒有
我只有盯著天空
天空也很空
沒有飛機
什么都沒有
連云都沒有
陽光倒是很好
我不至于很冷
周圍很安靜
就像沒有飛機這回事
沒有機場這回事
也沒有天空
后來
不知過了多久
飛機終于飛上天
巨大的轟響
我的女兒
越飛越高
我看得見她
后來
飛機越來越小
我看不見她
像個壞人
聽到做核酸的喊聲
我就緊張
害怕
小區里的人
牽線似的走過我門口
七八十歲
到兩三歲
仿佛是喊他們去吃飯
我像個壞人
縮在屋里
拉上窗簾
不敢開燈
不敢出聲
美國日記之詩記101
2025、8、3 陰 休斯頓
王晶說賈樟柯
特別說周潤發
我覺得王特沒文化
這樣一個沒文化的人
拍了很多好電影
這說明
沒文化一樣可以
拍出好電影
或者說
好電影
不一定有文化
我對王的反感還有
他已經掙了
很多錢
還跑到內地來撈
還如魚得水
既然如魚了
證明他已經
喝得慣這里的水
新年獻詞
昨晚他們跨年
深更半夜還在
噼噼啪啪
簡直普天同慶
不知他們在慶什么
不知他們哪來的
心情
他們總是有心情
我連圣誕都來不了興趣
我全部興趣在我
褲襠
那兩個蛋還在
卻像沒有一樣
剛才張軍問
26年有希望嗎
我回沒有
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攝影：康良
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