江西
馮小剛早年的崛起，確實離不開一個“跟人走”。
在不少老北京人的記憶里，他最初并不是什么大名鼎鼎的導演，而只是圈子里一個埋頭干活、來回跑腿的人。那會兒他還在美工一類的崗位上摸索，真正把他帶進更大舞臺的，是鄭曉龍。鄭曉龍先把他帶進北京電視藝術中心，隨后又介紹給王朔。放在那個年代，王朔絕對是圈內很有分量的人物，手里有人脈、有資源，也有話語權。馮小剛能貼近這樣的人，靠的不只是機靈，更是勤快和會看場合、懂分寸。
他和王朔后來走得很近，幾乎到了形影不離的程度。旁人看上去，就像總有個影子跟在身后。也正因為這種關系太明顯，葉京后來還借著這個特點寫進了作品里，直接弄出了“馮褲子”這個稱呼。這個外號一出來，味道就不只是玩笑了，更像是在提醒大家：很多人并不是一開始就站在臺前的，往往得先在別人身后積累，慢慢等機會。
馮小剛真正被更多人看到，是在《編輯部的故事》那個階段。那時他已經進入劇組，也開始接觸更成熟的創作環境。王朔確實給過他不少幫助和機會。不過話說回來，世上哪有無緣無故的提攜，能走到一起，往往是一個愿意給，一個愿意拼。只是關系這東西最難說，今天還是同路人，明天就未必還能并肩。
真正發生變化的，是1997年。《甲方乙方》一上映就火了，票房成績擺在那里，誰都繞不過去。馮小剛從幕后真正站到了臺前，開始擁有自己的名氣和江湖。可就在這時候，王朔的名字卻從導演和編劇署名中慢慢淡了出去。至于背后是合作方式變了，還是利益和話語權出了問題，外人很難說清。畢竟，功勞怎么分、位置怎么擺，往往最容易傷感情。
回頭看這段經歷，總讓人有些唏噓。戲里講兄弟情義，戲外卻常常是現實賬。人一旦有了名氣，過去的扶持會不會變成負擔，曾經的靠山會不會反過來成為牽制，這些都是繞不開的問題。說到底，外號也好，傳聞也罷，最后都指向一個道理：別人能扶你一段路，但能走多遠，終究還得靠自己。
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