北京
83歲的雷德利·斯科特還沒打算停下腳步——他和休·杰克曼的《金銀島》電影剛宣布，但很多人還在為他兩年前被砍的那部HBO劇耿耿于懷。
2020年上線的《異星災變》，設定在遙遠的未來：地球在一場宗教極端分子與無神論者的大戰中被毀，幸存者逃到開普勒-22b行星。兩位安卓主角——"母親"和"父親"——試圖在這顆陌生星球上重新培育人類文明，希望這群新人不再重蹈祖先陷于部落分裂的覆轍。
但宗教極端組織密特拉教重新出現，與新一批人類幸存者重啟世代沖突，"母親"和"父親"逐漸意識到，這群人似乎注定要重復前人的錯誤。劇集僅播了兩季就被砍，但它在短短篇幅里碰觸了預定性、命運、個人責任、信仰和宗教自由這些沉重的命題。
回頭看，這其實是斯科特47年科幻創作中一以貫之的執念。1979年《異形》里那個經典反轉——關鍵角色竟然一直是安卓——不只是個驚人設定，更暴露了他對"人造人"的野心視角。他不屑于把安卓拍成只會模仿人類的機器，而是將這類角色置于有機意識與無情機械之間的灰色地帶。這個思路在1982年改編自菲利普·K·迪克小說的《銀翼殺手》里被進一步放大，盡管當年這部電影票房和口碑雙撲，和前兩年《異星災變》的命運如出一轍。
《異星災變》的獨特之處就在于這種視角——它讓觀眾對安卓角色投入的情緒絲毫不亞于人類角色。在一個AI時代，這部劇對"何以為人"的追問既不販賣恐慌，也不盲目樂觀。可惜，避開這兩個極端之后，劇集還沒來得及充分展開就戛然而止，成了一顆被低估的遺珠。
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