北京
一位臨床心理學家拿起遙控器，看完十幾部經典電影后忍不住吐槽：這些主角的病因明明都是心理創傷，劇本卻偏偏安排他們去打怪獸、尋寶藏。換個心理醫生沙發躺一躺，可能比拯救世界管用得多。
蝙蝠俠布魯斯·韋恩是典型案例。父母遇害的童年創傷直接被他轉化成終身打擊犯罪的執念，哥譚市確實需要黑暗騎士，但心理學家的診斷書上大概率會寫：喪親創傷未經處理，建議停止夜間巡邏，接受系統治療。同樣的邏輯套在《星球大戰》的阿納金·天行者身上簡直嚴絲合縫——多年壓抑恐懼、悲傷和依戀需求，最終一次性大爆發，前傳三部曲每一場悲劇都在提醒觀眾，這名絕地武士急需的不是另一場危險任務，而是情緒疏導。
冒險片男主角的心理問題往往與父親有關。《奪寶奇兵》的印第安納·瓊斯整個情感線索都繞不開與父親的緊張關系，追逐圣杯固然精彩，但早在納粹介入之前，這段堆積了幾十年的家庭矛盾就值得一次專業干預。《魔戒》的比爾博·巴金斯更典型，明明對舒適安穩的家無比依戀，踏上旅途后卻時刻被焦慮和自我懷疑裹挾。冒險最終讓他成長，心理學家卻堅持認為：隨身帶個心理咨詢師，這趟遠征會輕松很多。
女性角色方面，《冰雪奇緣》的艾莎因為意外傷害妹妹，從此被恐懼和焦慮捆綁，主動選擇孤立。電影給出的解法是自我接納，但長年情緒壓抑留下的傷痕絕非一首主題曲就能痊愈。至于《廣告狂人》的唐·德雷珀，他不斷重塑人設逃避痛苦過去，在廣告圈步步為營的同時，每一個季度的劇情都在反復證明一個事實：拒絕面對情感創傷的代價到底有多大。
還有兩類主角讓心理醫生格外頭疼。一種是背著幸存者內疚滿世界打轉的硬漢，《瘋狂的麥克斯》的麥克斯被創傷記憶追著跑，英雄行為救了別人卻從沒真正治愈過自己。另一種用過度行為掩蓋喪親之痛，《飛屋環游記》的卡爾在妻子艾莉離世后把自己徹底封閉起來，把房子飛到南美洲固然浪漫，但先處理悲傷才是正經事。至于《馬男波杰克》——這部劇用整整六季終于承認，他反復毀掉人際關系、拒絕面對抑郁和童年創傷的行為模式，早就該被按在心理診所的椅子上。而《白日夢想家》的沃爾特，在靠冒險找到自信之前，其實已經用逃避現實的白日夢來應對孤獨和不自信很多年了，任何一個合格的治療師都能提前發現這些底層問題。
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