近日《天路》原唱歸屬爭議持續發酵,疊加此前“走個面兒”言論風波,韓紅再度深陷輿論漩渦。
7月2日深夜,有四川網友發帖稱,面對《天路》原唱的爭議,韓紅在采訪里的回應始終支支吾吾,全程不肯正面點明誰才是這首歌的原唱,只模糊地說之前有很多人都在唱這首歌。
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她把所有重點都放在了“是自己買下版權后,才把這首歌唱紅”這件事上,反復強調歌在別人手里一直沒火,到了她上春晚后一唱而紅,刻意用傳唱度繞開了原唱歸屬的核心問題。
如今降央卓瑪公開為巴桑正名,大眾才真正看清,這位扎根雪域的軍旅歌唱家才是《天路》的原唱與首唱者。比起誰把歌唱得更火,更該被記住的,是作品最初的演唱者與它原本的來處。
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回顧這起事件的脈絡清晰完整:軍旅歌唱家巴桑是《天路》首唱、原唱者,作為扎根西藏的文藝工作者,她最早演繹出這首歌里雪域高原的遼闊深情。而后韓紅團隊購入歌曲相關版權,登上春晚舞臺演唱,憑借更廣的傳播平臺讓《天路》傳遍全國,成為國民級金曲。
多年來大眾大多只記住韓紅的版本,原唱巴桑卻鮮少被提及。當原唱歸屬的爭議浮出水面,有媒體向韓紅求證,她的回應卻刻意回避核心問題,始終不愿正面承認巴桑的原唱身份,只模糊稱“很多人都唱過這首歌”,反復強調自己買斷版權、憑春晚舞臺將歌曲唱火,以傳唱度掩蓋作品最初的演唱者,回避對原唱者的尊重。
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爭議發酵后,歌手降央卓瑪公開發聲為巴桑正名,完整介紹巴桑扎根邊疆、常年赴邊防哨卡演出的軍旅藝術生涯,點明她才是《天路》最初的演繹者。
針對此事,有網友評論,我確實覺得對一首歌來說,作者肯定是最牛逼的,原唱并不重要,唱紅的人才牛逼。而且我在網上也對比聽過韓紅和李娜同唱的青藏高原。確實很明顯,李娜的水平要稍微高一點。
有網友認為,一首經典的歌曲,或者一首經典的音樂,需要有好的演唱者,好的演奏者去傳播,去傳承,這樣經典才能流傳,經典的作品是有年輪的,比如說海頓,莫扎特,貝多芬的作品,是有一代又一代的大師去傳承,所以他們的作品能流傳幾百年,如果動不動就講侵權,這本身就是一個笑話!
有網友指出,韓紅沒唱的時候,我就聽過這首歌了,感覺已經就紅了,老百姓都會唱了。
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- 這場原唱爭議,恰好與韓紅此前“走個面兒”言論、各類輿論質疑形成疊加,讓公眾對她的評價陷入兩極。
一邊是她深耕一線多年的公益實績,無數月捐人認可她親赴災區、落地義診的實干;另一邊,在文藝版權、前輩尊重問題上回避躲閃的態度,讓大眾感到失望。大眾始終愿意客觀區分她的公益善行與文藝層面的疏漏,卻無法接受用傳播熱度抹殺原唱貢獻、回避事實的處事方式。版權買斷代表商業使用權的轉移,卻無法抹去他人首唱、原創演繹的付出,商業行為不能等同于對作品完整的所有權,更不能掩蓋先行者的功勞。
這件事也為整個文娛行業敲響警鐘。當下不少藝人憑借資本、流量重塑經典作品,收獲知名度與收益,卻常常忽略追溯作品本源、致敬最初的創作者與演唱者。傳唱度從來不是評判作品歸屬的唯一標準,文藝創作的鏈條里,詞曲作者、首唱者、幕后工作者每一環都不可或缺。一首承載青藏建設情懷的《天路》,根在雪域,根在巴桑最早的演繹,流量帶來的名氣不該割裂作品的來路。
真正長久的藝術生命力,源于懂得敬畏來路、尊重同行與前輩。公益實干值得肯定,但文藝領域的坦誠與謙卑同樣是公眾人物的必修課。直面原唱事實、坦然致敬先行者,并不會削弱自身演繹的成就;反之刻意回避、本末倒置,只會消耗大眾長久積攢的好感。愿所有文藝從業者都能銘記:熱度會褪色,但尊重原創、銘記來路的本心,才是立足行業最根本的底氣。
對此,你怎么看呢?
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