北京
聊到戰(zhàn)爭(zhēng)電影，你腦子里是不是立刻蹦出諾曼底登陸、珍珠港，或者哪部講納粹的片子？沒錯(cuò)，一戰(zhàn)和二戰(zhàn)確實(shí)霸占了類型片的大半江山，但拋開這兩場(chǎng)“流量王”，還有哪些能把人看哭又看燃的戰(zhàn)爭(zhēng)神作？
我們翻了翻好萊塢的老底，發(fā)現(xiàn)有幾部片子偏偏不湊這個(gè)熱鬧。它們把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了其他戰(zhàn)場(chǎng)，從美國(guó)本土的兄弟相殘，到東南亞叢林里的精神崩潰，每一部都?jí)蛴埠恕Ｗ蠲畹氖牵鼈冏C明了一件事：不用納粹和希特勒，戰(zhàn)爭(zhēng)的荒誕與殘酷照樣講得透透的。今天就來盤一盤，那些被忽略的非一、二戰(zhàn)題材戰(zhàn)爭(zhēng)片，到底牛在哪里。
第一刀砍向美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)。1993年的《葛底斯堡》改編自邁克爾·沙哈的小說《殺手天使》，講的是南北戰(zhàn)爭(zhēng)中最慘烈也最關(guān)鍵的葛底斯堡戰(zhàn)役。這片子最初其實(shí)是按迷你劇規(guī)格拍的，結(jié)果新線影業(yè)硬是把它塞進(jìn)院線，一口氣放了4小時(shí)14分鐘，直接創(chuàng)下美國(guó)主流大制片廠最長(zhǎng)院線電影的紀(jì)錄。想象一下你坐在影院里硬扛四個(gè)多小時(shí)看排隊(duì)槍斃，那沉浸感絕對(duì)直接把戰(zhàn)爭(zhēng)的沉重感焊在身上。片子出來時(shí)，影評(píng)人是買賬的，群像戲也夠扎實(shí)，算是了解那段血腥歷史的一扇硬核窗戶。
再往近處挪挪，越南戰(zhàn)爭(zhēng)可是好萊塢的“寶藏”題材。奧利弗·斯通1986年的《野戰(zhàn)排》就是一顆純度極高的反戰(zhàn)炸彈。查理·辛、威廉·達(dá)福、湯姆·貝倫格領(lǐng)銜，配角表里還藏著一堆后來混成巨星的熟臉。這電影不講大戰(zhàn)略，只盯著一群被扔進(jìn)叢林、精神隨時(shí)斷線的年輕士兵。你以為自己拿起槍是去當(dāng)英雄，結(jié)果發(fā)現(xiàn)自己根本不知道子彈該往哪打，眼前只有自己人一個(gè)接一個(gè)倒下。那種絕望感，比任何主旋律口號(hào)都更具殺傷力。它拿了奧斯卡最佳影片，不是因?yàn)樗牧思ち业臉寫?zhàn)，而是因?yàn)樗褢?zhàn)爭(zhēng)變成了一場(chǎng)不可逆的心理凌遲。
除了這兩部，名單上還有幾部同樣不走尋常路的硬貨。有的片子聚焦朝鮮半島，有的把視角拉到現(xiàn)代反恐戰(zhàn)爭(zhēng)的泥潭，還有的直接借古代冷兵器的血肉碰撞來反思暴力的本質(zhì)。它們的共通點(diǎn)在于：不賣弄技術(shù)層面的爆炸和血漿，而是把士兵當(dāng)成“人”來解剖。當(dāng)你看到那些被恐懼吞噬、在良知與命令之間撕裂的普通人時(shí)，你就明白，戰(zhàn)爭(zhēng)片從來不該只是對(duì)世界大戰(zhàn)的復(fù)讀機(jī)。它應(yīng)該讓人在離開座椅之后，心里多一重關(guān)于“敵人”和“正義”的困惑。
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