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看完《四渡》,我最大的感受,不是震撼于軍事奇謀,而是共情于極致卑微。市面上絕大多數(shù)戰(zhàn)爭(zhēng)主旋律,偏愛(ài)渲染殺伐果斷、運(yùn)籌帷幄,刻意放大勝利榮光,可這部影片跳出所有套路,溫柔、克制、沉靜,認(rèn)認(rèn)真真拍絕境、拍苦難、拍凡人。作為歷史自媒體博主,我直言,這是今年質(zhì)感最頂級(jí)的紅色影片,它放下宣教姿態(tài),尊重光影創(chuàng)作,敬畏血色歷史,既拍出了戰(zhàn)爭(zhēng)的磅礴,也接住了先烈的破碎,讓我們終于讀懂:被奉為軍事教科書(shū)的四渡赤水,從不是一場(chǎng)華麗戰(zhàn)績(jī),是一群瀕臨絕境的中國(guó)人,拼盡全力想要活下去的本能,也是永不熄滅的信仰。
這部影片最難得的優(yōu)點(diǎn),是真實(shí),是接地氣,是不懸浮。它沒(méi)有堆砌華麗特效,沒(méi)有制造主角光環(huán),把所有創(chuàng)作重心落在煙火與苦難之中。劇組深耕西南鄉(xiāng)土,還原黔北潮濕陰冷的地貌、破敗簡(jiǎn)陋的民居,還原紅軍粗糙老舊的軍械、縫滿補(bǔ)丁的衣物,連行軍腳底沾滿泥垢、冬日渾身發(fā)抖、生火做飯煙熏火燎這些細(xì)碎畫(huà)面,全部如實(shí)呈現(xiàn),不美化、不修飾。影片難得弱化宏大臺(tái)詞,少空洞口號(hào),多細(xì)碎共情,刻畫(huà)戰(zhàn)士想家、畏懼死亡、思念故土的常態(tài),把高高在上的革命偉人、鐵血將士,還原成有喜怒哀樂(lè)、有軟肋、有牽掛的普通人。同時(shí)影片嚴(yán)守歷史紅線,完整還原紅軍遵紀(jì)愛(ài)民、軍民共生的史實(shí),還原長(zhǎng)征轉(zhuǎn)折之中,所有人的掙扎與堅(jiān)守,用最樸素的鏡頭力量,打動(dòng)觀眾,這也是它口碑持續(xù)走高的核心原因。
再好的鏡頭語(yǔ)言,終究會(huì)鈍化痛感,真實(shí)的四渡赤水,卑微又慘烈,遠(yuǎn)超熒幕想象。我們翻看正史,四渡赤水開(kāi)局,是紅軍最灰暗的時(shí)刻。湘江血戰(zhàn)透支全軍氣力,一路潰逃、一路傷亡,抵達(dá)貴州之時(shí),全軍士氣跌落谷底,很多戰(zhàn)士年紀(jì)不過(guò)十五六歲,離家千里,死生未卜,日夜被疲憊、恐懼、思鄉(xiāng)裹挾。不同于電影相對(duì)規(guī)整的行軍隊(duì)列,真實(shí)行軍雜亂狼狽,傷病員互相攙扶,掉隊(duì)士兵步履蹣跚,沒(méi)有充足糧草,沒(méi)有保暖衣物,陰雨連綿的山區(qū),日夜不見(jiàn)晴空,寒氣浸透皮肉,不少戰(zhàn)士患上風(fēng)濕、肺病,日復(fù)一日硬扛病痛前行。彼時(shí)國(guó)民黨坐擁西南全部資源,糧草充盈、工事堅(jiān)固,追兵步步緊逼,軍閥四面圍堵,封鎖所有渡口、要道,切斷所有補(bǔ)給通道,硬生生將三萬(wàn)殘兵困在赤水群山之間,前路無(wú)路,后路有敵,絕境二字,是刻在每一天行軍里的絕望。
很多人沉迷四渡赤水精妙的戰(zhàn)術(shù)走位,卻不知道,每一次戰(zhàn)術(shù)調(diào)動(dòng),都是無(wú)奈之舉,每一次出奇制勝,都是被迫冒險(xiǎn)。所謂佯攻誘敵,就是派遣敢死隊(duì)直面炮火,用性命換取全軍生路;所謂迂回穿插,就是走進(jìn)荒無(wú)人煙的原始深山,直面瘴氣、野獸、嚴(yán)寒、饑餓;所謂金蟬脫殼,就是拋下傷病戰(zhàn)友,忍痛割舍骨肉同袍。史料記載,長(zhǎng)征期間,紅軍大量非戰(zhàn)斗減員永遠(yuǎn)掩埋在赤水群山,有人凍死溪邊,有人餓死林間,有人重病不治悄無(wú)聲息離世,他們沒(méi)有壯烈沖鋒的高光鏡頭,沒(méi)有留下姓名籍貫,沒(méi)有載入史冊(cè),卻是四渡赤水最沉重、最無(wú)法抹去的底色。我們?nèi)缃駨?fù)盤(pán)行軍路線,贊嘆步步精妙,殊不知每一步,都是賭上全軍性命的孤注一擲。
《四渡》隱晦道出一個(gè)被很多人忽略的真相:這場(chǎng)戰(zhàn)役的勝利,從來(lái)不是軍事碾壓,是人性勝出。國(guó)民黨部隊(duì)坐擁天時(shí)地利、精良軍備,敗在冷漠自私,上層貪圖權(quán)勢(shì),底層漠視人命,壓榨百姓、橫征暴斂,空有百萬(wàn)大軍,丟盡人心;紅軍一無(wú)所有,屢戰(zhàn)屢敗、滿身傷痕,卻守住人性底線,不擾民、不劫掠、不放棄初心,哪怕身陷絕境,依舊善待百姓、體恤傷員。赤水百姓看透善惡冷暖,放下恐懼,傾盡口糧、跋山涉水引路,冒著全家被殺的風(fēng)險(xiǎn)庇護(hù)紅軍,亂世之中,最樸素的人心向善,托舉了革命火種。所謂兵法奇術(shù),皆是末路求生;所謂百戰(zhàn)神跡,皆是人心所向,這是整部戰(zhàn)史,最樸素也最鋒利的真相。
我由衷慶幸,時(shí)代能拍出《四渡》這般清醒溫柔的主旋律作品。它不煽動(dòng)情緒,不刻意催淚,不神化歷史功績(jī),用電影的力量,填平當(dāng)代人與長(zhǎng)征歷史的隔閡,讓我們褪去歷史濾鏡,看見(jiàn)先烈平凡又偉大的底色。我們從來(lái)不缺熱血激昂的戰(zhàn)爭(zhēng)片,缺的是懂得敬畏苦難、平視先烈、讀懂歷史重量的作品,而《四渡》恰好做到了,既有影視美感,更有歷史風(fēng)骨。
山河更迭,赤水長(zhǎng)流,硝煙散盡,苦難長(zhǎng)存。我們夸贊這部影片拍攝精良、敘事動(dòng)人,更要讀懂光影之下厚重的代價(jià):今日國(guó)泰民安、煙火尋常,不是歷史饋贈(zèng),是無(wú)數(shù)少年舍棄歸途,困于絕境,以身殉志換來(lái)的盛世。我們歌頌勝利,但更要銘記苦難;我們仰望榮光,但不能遺忘卑微。致敬每一位無(wú)名先烈,感恩山河無(wú)恙,歷盡至暗絕境,終迎萬(wàn)里朝陽(yáng)。
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