施大畏先生去世，在畫壇內(nèi)外，引發(fā)了較為強(qiáng)烈的震撼。

而這根本性的原因，是由于施大畏先生有一段連環(huán)畫創(chuàng)作的經(jīng)歷，使得他的受眾蔚為大觀。

如果說這些受眾，為連環(huán)畫“冷水煮青蛙”的衰敗，留下了一段心中的刻骨銘心的隱痛的話，那么，全程地陪伴了連環(huán)畫由盛到衰過程的當(dāng)年的青年畫家，也走到了他的生命終點(diǎn)，給予了當(dāng)年的受眾以一種更為殘酷的宣判，那就是連環(huán)畫時(shí)代曾經(jīng)紅極一時(shí)的人物，也到了他們退場(chǎng)的時(shí)候，整個(gè)連環(huán)畫的輝煌時(shí)期的創(chuàng)作者與參與者，都進(jìn)入到一種味同嚼蠟的尾盤時(shí)間了。

這也是施大畏先生離世在網(wǎng)絡(luò)上能夠引起不大不小的反響的原因，這后面，有一種傷逝的、懷舊的、無奈的心理，不存在著什么對(duì)逝者的不敬，也許在這樣的時(shí)刻，能夠更好地回顧一下，今日死水微瀾的連環(huán)畫界的沉寂景象，更能映襯出當(dāng)年的那一派繁花似錦的盛況圖景，禁不住會(huì)令人遐想一下，如果當(dāng)年的那些參與者，多一點(diǎn)認(rèn)真負(fù)責(zé)精神，少一點(diǎn)“賺快錢、溜跑馬”的勁頭，會(huì)不會(huì)延緩一下連環(huán)畫衰亡的崩盤曲線？

那些當(dāng)年畫跑馬書的遺老殘留，共同摧毀了連環(huán)畫的大好局面，今天在網(wǎng)絡(luò)上還炫耀當(dāng)年他們畫出的跑馬書的業(yè)績(jī)，卻從來不去思量，正是他們的這種急功近利的全力摻乎，導(dǎo)致了一個(gè)畫種的衰敗消亡。

也許正確地從受眾的角度，去揭示一下當(dāng)年連環(huán)畫為什么一蹶不振的隱秘肌理，是對(duì)逝者當(dāng)年由此一舉成名、并且在老之將至之時(shí)依然對(duì)連環(huán)畫充滿著摯愛初心的整個(gè)人生的最好的懷念與尊重。

正是出于這樣的動(dòng)機(jī)，我們才拋開那些不和諧的雜音，繼續(xù)我們對(duì)施大畏先生創(chuàng)造秘密的揭橥與探討。

因?yàn)樵陉柎喊籽┓懂犂锏漠媺曇糁袑?duì)施先生的懷念文章里，往往語焉不詳，欲說還休，遮遮掩掩，比如說到施先生退職之后的一些詭異事情，充斥著難言之隱的燭光斧影，遠(yuǎn)不如大眾維度上對(duì)施先生懷念之深、之久、之密。

最近，因?yàn)楣P者探討了一下施大畏創(chuàng)作的連環(huán)畫《暴風(fēng)驟雨》的幕后秘密，又有熱心網(wǎng)友提供了相關(guān)信息，可以讓我們更好地看清施先生創(chuàng)作過程中的一些具體細(xì)節(jié)與流程。

當(dāng)時(shí)，筆者羅列了施先生在繪制連環(huán)畫《暴風(fēng)驟雨》之前，曾經(jīng)有七版根據(jù)小說改編的連環(huán)畫，其中有一個(gè)版本是由黑龍江人民出版社的分別由王純信、于海江繪制的上下冊(cè)。

當(dāng)時(shí)筆者找到的資料，是《陰山學(xué)刊》2025年第3期上刊發(fā)的署名為張明、趙樹勤的論文《立體美學(xué)的通俗化實(shí)踐一一施大畏對(duì)周立波《暴風(fēng)驟雨》的連環(huán)畫改編》，其中提到了七版連環(huán)畫，有一版是“1980年，黑龍江人民出版社，張啟太改編，王純信、于志學(xué)、于海江繪。”

我們按圖索驥查找時(shí)，發(fā)現(xiàn)這個(gè)版本里只有上下冊(cè)，分別由王純信、于海江繪制，而于志學(xué)只在下冊(cè)的責(zé)任編輯里看到他的署名。

這顯然與論文提及的王純信、于志學(xué)、于海江三人創(chuàng)作《暴風(fēng)驟雨》的連環(huán)畫的描述不符。

解開這個(gè)迷津的是網(wǎng)友提供的一則資訊：

——1965年—1966年王純信、于志學(xué)、于海江三位作者，為黑龍江省出版社繪制完成連環(huán)畫“暴風(fēng)驟雨”上中下三冊(cè)，同年發(fā)表在“連環(huán)畫選頁”，受到業(yè)界高度評(píng)價(jià)，后因文革來了，書未能出版。

三位作者都是東北人，他們太熟悉本土風(fēng)情，畫面細(xì)節(jié)刻畫的淋漓盡致。后因三冊(cè)手稿不全，未能重新出版。王純信、于海江重畫，放棄了原有線描風(fēng)格，就此失去了原本精彩。

施大畏、韓朔（碩）等三人因畫“暴風(fēng)驟雨”前（曾）到黑龍江體驗(yàn)生活，先后兩次到王純信家拜訪，希望看他們1965版原稿，王純信第一冊(cè)給他看了，（我當(dāng)時(shí)就旁邊），后兩冊(cè)因不同作者和丟失等（原因）沒看到。

（王純信1965年版上冊(cè)原稿目前我在珍藏、黑龍江日?qǐng)?bào)王純信專訪我曾推給他們發(fā)表過幾張）——

也就是說在1980年黑龍江人民出版社版之前，這一版的作者還畫過白描版。

按照這位網(wǎng)友提供的信息，果然查到了1965年左右出版的“連環(huán)畫選頁”上，收有王純信、于志學(xué)、于海江三人創(chuàng)作《暴風(fēng)驟雨》的連環(huán)畫頁12幅。

我們可以看一下，這些選頁的畫幅與1980年黑龍江人民出版社版同樣兩位作者創(chuàng)作的黑白風(fēng)格的畫頁完全不同，白描版人物細(xì)膩，勾圖生動(dòng)，不得不說，施大畏畫的《暴風(fēng)驟雨》曾經(jīng)參考過白描版本。

比如，在12幅王純信、于志學(xué)、于海江版《暴風(fēng)驟雨》選頁中，有一幅地主欺凌小女孩的畫面，小女孩反咬了老地主一口，王純信、于志學(xué)、于海江版選頁里，小女孩的辮子飛起，反映了小女孩誓死不從的強(qiáng)烈反抗意念，畫面非常具有動(dòng)感，也體現(xiàn)了小女孩的堅(jiān)強(qiáng)意志。可以說炸裂的小辮是畫家精心設(shè)置出來刻畫人物的點(diǎn)睛之筆。

而這一畫頁構(gòu)成，在施大畏版本里也有著相似的體現(xiàn)，也是畫出了小女孩飛揚(yáng)起的小辮子。

我們將其它的十一幅畫頁的大圖粘貼如下，供關(guān)心的網(wǎng)友比較欣賞：

而看看王純信參與創(chuàng)作的1980版連環(huán)畫，我們已經(jīng)看不到1965版里的白描風(fēng)格：

按照網(wǎng)友的提示，施大畏在創(chuàng)作《暴風(fēng)驟雨》之前，曾經(jīng)兩次來到黑龍江畫家王純信處借閱他們創(chuàng)作的《暴風(fēng)驟雨》，從中感受與汲取前輩畫家的創(chuàng)作精華，激發(fā)自己的繪畫靈感，錨定同頻題材的風(fēng)格格調(diào)與場(chǎng)景設(shè)定，這種學(xué)習(xí)毫無疑問地融入到日后他自己創(chuàng)作的《暴風(fēng)驟雨》中。

遺憾的是，正如網(wǎng)友所說，王純信、于志學(xué)、于海江三人創(chuàng)作的白描版已經(jīng)湊不全三冊(cè)完整的畫稿了，但從目前留下來的有限畫面中，可以看出，王純信的這一版白描連環(huán)畫《暴風(fēng)驟雨》線描功夫相當(dāng)驚艷，筆者又查了一下王純信的其它連環(huán)畫作品，覺得他是一個(gè)被低估的連環(huán)畫畫家。

在劉志民、孫繼義主編的《黑龍江當(dāng)代名人》（黑龍江人民出版社）一書中，有這樣的作者介紹：

——王純信，曾用名太寶、王春泰，連環(huán)畫家。男，漢族，1936年1月生，山東省龍口市人。1953年6月參加工作，先后在哈爾濱市道里文化館、省美協(xié)、省文教局創(chuàng)評(píng)室、省美術(shù)館搞美術(shù)創(chuàng)作。現(xiàn)任省美術(shù)家協(xié)會(huì)展覽部主任、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國連環(huán)畫研究會(huì)會(huì)員、省連環(huán)畫研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。

他從事基層群眾美術(shù)組織輔導(dǎo)和專業(yè)創(chuàng)作活動(dòng)30多年，培養(yǎng)了大批美術(shù)人才，創(chuàng)作了大量美術(shù)作品，特別是在連環(huán)畫創(chuàng)作中成績(jī)顯著。從1957年起已出版近30部連環(huán)畫作品，其中，連環(huán)畫冊(cè)《祖?zhèn)髅胤健?963年獲文化部、中國美協(xié)主辦的〈（全國連環(huán)畫創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)》三等獎(jiǎng)；連環(huán)畫《暴風(fēng)驟雨》1964年入選《第三屆全國美術(shù)作品展覽》；《閃閃的紅星》獲《全國第二屆連環(huán)畫創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)》二等獎(jiǎng)；不僅在國內(nèi)廣為出版，還被譯成11種外文在國外發(fā)行，作品由國家收藏；版畫《邊陲雷達(dá)站》1977年入選《慶祝建軍35周年全國美術(shù)作品展覽》展后作品被中國美術(shù)館收藏，1979年在中國美術(shù)館《藏品陳列展》展出；《英勇就義》1984年入選《全國第六屆美術(shù)作品展覽》。——

在李恒水編《黑龍江書畫名家》（黑龍江美術(shù)出版社,2009.04）一書中，對(duì)王純信等畫家創(chuàng)作《暴風(fēng)驟雨》有過這樣的介紹：

——1964年，為了與于志學(xué)、于海江合作《暴風(fēng)驟雨》，他們不顧近零下40度的嚴(yán)寒，深入到小說原型故事所在地黑龍江省尚志縣的一個(gè)偏遠(yuǎn)山村體驗(yàn)生活，與當(dāng)?shù)剞r(nóng)民廣交朋友，同吃同住同勞動(dòng)，聽取了一個(gè)個(gè)鮮為人知的故事；畫了許多生動(dòng)感人的速寫；收集了大量的創(chuàng)作素材。正因?yàn)槿绱耍麄儾诺眯膽?yīng)手地創(chuàng)作出了那些鮮活的農(nóng)民，生動(dòng)而準(zhǔn)確地描繪和表現(xiàn)了當(dāng)年東北農(nóng)村火熱的土地改革運(yùn)動(dòng)。同年，連環(huán)畫《暴風(fēng)驟雨》中的部分作品被選入《第四屑全國美術(shù)作品展覽》，受到專家和廣大群眾一致好評(píng)，并被上海人民美術(shù)出版社選人《連環(huán)畫選頁》原大印刷。——

王純信還繪過《李雙雙》連環(huán)畫，深得賀友直的線描精髓。

王純信版

日后，賀友直也繪過《李雙雙》，但兩相比較，王純信的《李雙雙》更接近于賀友直的經(jīng)典之作《山鄉(xiāng)巨變》，反而是賀友直的《李雙雙》有一點(diǎn)過分激越與飽滿，反而失去了早期作品的那種淡雅情調(diào)，這種情調(diào)，卻被王純信的《李雙雙》保持在畫頁中。

賀友直版

至少我們可以看出，王純信有過向賀友直學(xué)習(xí)的一段修煉，不然不會(huì)在《李雙雙》中與《山鄉(xiāng)巨變》有著如此相近的風(fēng)格特征。

王純信版《李雙雙》

因此，綜合各方面的資訊來看，施大畏當(dāng)年到黑龍江《暴風(fēng)驟雨》故事原型發(fā)生地體驗(yàn)生活的時(shí)候，首先來到了1965年版《暴風(fēng)驟雨》的畫家之一王純信處，觀摩了白描版《暴風(fēng)驟雨》畫稿，潛移默化地接受了畫家的一些設(shè)定，部分構(gòu)思，也融入到施大畏版《暴風(fēng)驟雨》里，這也是我們?cè)谑┌妗侗╋L(fēng)驟雨》里出現(xiàn)王純信構(gòu)圖相似的畫頁的主要原因。