石建偉先生此五幀青綠山水圓光，承元明遺韻，融今人意趣，筆致清逸，設色明麗，咫尺之內，造境萬千。觀其畫，山有骨而水含情，云有態而人有韻，誠為當代青綠山水之佳構。

《獨愛清幽》42X42cm

以危崖為骨，亭臺為眼，構圖取高遠之勢，上實下虛，以云氣留白，隔斷塵囂。崖頂平坡設一草亭，三老者白衣素冠，或立或揖，似論道于松風之下；崖下黛青峭壁，皴法兼用斧劈與披麻，石質堅凝，上覆青綠，間以赭石，陰陽向背，層次分明。右側屋舍依云而建，黑瓦白墻，朱門半掩，石橋臥波，恍如世外桃源。

石青、石綠施色明凈，薄染多層，不掩筆痕，與淡赭、花青相映，古雅而不艷俗。云氣以淡墨勾線，輕拂如棉，流動于山谷屋舍間，既破山石之厚重，又添空靈之氣。

在 “登高望遠，澄懷觀道”。危崖高聳，喻君子立身之峻潔；草亭論道，寄文人雅集之思；云氣繚繞，寓心境超脫之境。讀之令人忘俗，有 “會當凌絕頂，一覽眾山小” 之慨。

《山水清音圖》42x42cm

構圖取平遠之法，以近岸村居為主體，遠峰為襯，層次由近及遠，漸次推遠。前景雙松并立，一蒼勁、一虬曲，松針以濃墨點簇，筆力雄健；旁側雜樹，或染朱紅，或點黃彩，秋意盎然。白墻黑瓦之屋舍隱于竹樹間，竹籬圍合，野趣橫生；左側溪岸泊一扁舟，漁者垂釣，云水蒼茫，遠山以淡墨暈染，隱現于云霧之中。

山石以淡墨勾勒，輔以淡青淡赭暈染，皴法簡練，重在意韻；設色以淺絳為主，間以石青、藤黃點染花葉，色彩明快而和諧。竹枝以中鋒寫出，挺勁有節，與松枝的蒼勁形成剛柔對比。

在 “漁樵耕讀，閑居之樂”。扁舟垂釣，寄江湖隱逸之志；村居竹籬，表田園耕讀之趣；遠山云霧，寓世事淡泊之心。此幀無亭臺高士，卻以尋常村居景致，寫盡文人對閑適生活的向往，有 “采菊東籬下，悠然見南山” 之境。

《松山亭隱》42x42cm

以飛瀑為脈，蒼松為骨，構圖取深遠之勢，瀑布自山巔奔瀉而下，一分為二，貫穿畫面，引視線由遠及近。前景蒼松盤曲于崖畔，松枝橫斜，針葉繁密，筆致蒼勁；旁側楓樹染朱紅，芭蕉點濃綠，秋意濃烈。崖頂草亭獨坐，亭中高士憑欄觀瀑，背景青山疊翠，云霧繚繞，群雁南飛，意境清遠。

山石施大青綠，石青、石綠層層暈染，濃淡相間，山石輪廓分明，與赭石底色相融，古意盎然。瀑布以留白為水，輔以淡墨勾線，水流奔騰之勢躍然紙上；云霧以淡墨渲染，虛實相生，烘托出瀑布的清響與山的幽深。

在 “觀瀑聽松，寄情山水”。飛瀑流泉，喻君子高潔之品；蒼松挺立，表不屈之志；秋楓紅葉，寫歲月靜好之態。觀瀑者非觀水也，實觀心也，于山水清音中滌蕩塵慮，有 “行到水窮處，坐看云起時” 之禪意。

《雅居圖》42x42cm

以危崖奇峰為主體，構圖取高遠與深遠結合之法，前景山石赭紅與石青相間，色彩對比強烈；崖頂草亭覆紅頂，亭邊白松似雪，與蒼松相映成趣。右側瀑布自山間飛落，溪水蜿蜒而下，云氣以濃淡墨線勾勒，如棉絮般縈繞山腳，虛實相生。屋舍隱于竹樹間，芭蕉闊葉舒展，添幾分南國意趣。

設色大膽，赭紅、石青、石綠交相輝映，色彩明艷卻不張揚；山石皴法簡練，以濃墨點苔，增添蒼潤之氣。云氣的勾勒尤見功力，線條婉轉流暢，既分隔了空間，又營造出云山縹緲的仙境氛圍。

在 “云山深處，逸趣自存”。危崖奇峰，喻境界之高遠；白松覆雪，表品性之高潔；云氣繚繞，寓世事之虛幻。此幀于濃麗色彩中，藏淡泊之心，有 “山不在高，有仙則名” 之韻，寫盡文人寄情云山、超然物外的逸趣。

《幽居圖》42x42cm

以金箋為底，構圖奇崛，取高遠之勢，山石以青綠為主，輔以赭石，色彩在金箋映襯下更顯古雅華貴。前景雙松蒼勁，枝葉繁茂；中景屋舍依山而建，石橋臥波，瀑布自山間奔瀉而下，三級疊落，氣勢不凡。右側云氣以白墨勾勒，線條飛揚，如清風徐來，群雁掠空，意境開闊。

金箋作畫，設色需更見層次，石青、石綠施色厚重卻不板滯，與赭石、墨色相融，古意盎然。山石皴法兼用點苔與披麻，筆致蒼潤；瀑布以留白與淡墨結合，水流奔涌之勢盡顯。云氣的勾勒靈動飛揚，為厚重的山石增添了動感與仙氣。

在 “金箋繪山水，雅韻自天成”。金箋為紙，喻君子之貴而不驕；松挺屋靜，表安居之樂；飛瀑流云，寫生生不息之意。此幀于華貴底色中，寫山水之清幽，富貴而不俗，有 “結廬在人境，而無車馬喧” 之境。

觀石建偉先生此五幀圓光山水，皆以傳統青綠為骨，以文人意趣為魂，咫尺之間，各具境界。或寫登高論道之雅，或繪村居閑逸之趣，或抒觀瀑聽松之情，或寄云山逸世之思，或呈金箋山水之華。

其構圖，或高遠、或平遠、或深遠，虛實相生，開合有度；其技法，設色明凈，筆致蒼潤，皴染結合，既得傳統青綠之典雅，又具當代審美之清新；其寓意，皆以山水寄情，寫文人對高潔品性、閑適生活、超然境界的向往，意蘊悠長。

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