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段彤君的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)小品,以尋常草木、蟲(chóng)魚(yú)為載體,承大寫(xiě)意之筆墨精神,于尺素間見(jiàn)天地,于簡(jiǎn)淡中藏深情,盡顯“以物觀我,以我觀物”的傳統(tǒng)審美意趣。
文/嘉文
她的筆墨根基,得益于清華美院郭石夫、海德恕高研班及榮寶齋畫(huà)院邢少臣工作室的系統(tǒng)研習(xí),深得“寫(xiě)”之精髓。在這些小品中,筆墨層次尤為分明:
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段彤君 丹荔飄香 45x34cm
花卉蔬果的點(diǎn)染,如《丹荔飄香》《金丸滿枝》中以沒(méi)骨法暈染果實(shí),色墨交融,水分靈動(dòng),形態(tài)飽滿,鮮潤(rùn)質(zhì)感呼之欲出;《映日荷風(fēng)》中花瓣以勁挺線條勾勒,濃墨點(diǎn)蕊,頓挫間兼得篆書(shū)之圓厚與行書(shū)之靈動(dòng)。
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段彤君 映日荷風(fēng) 45x34cm
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段彤君 金丸滿枝45x34cm
葉片與枝干的表現(xiàn),盡顯大寫(xiě)意的酣暢。如《秋庭紅冠》中以闊筆揮寫(xiě)葉片,側(cè)中鋒并用,墨色濃淡自然,向背生姿;《桂影蟬聲》中老枝以焦墨寫(xiě)出,筆勢(shì)蒼勁,頓挫轉(zhuǎn)折間,枯濕濃淡賦予枝干虬曲風(fēng)骨與勃勃生機(jī)。
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段彤君萱草蜻蜓34x45cm
尤為精妙的是草蟲(chóng)的刻畫(huà)。《萱草蜻蜓》《桂影蟬聲》中,翅脈與薄翼以極細(xì)線條勾出,工致而不板滯,與大寫(xiě)意花葉形成強(qiáng)烈的“工寫(xiě)對(duì)比”。此種兼工帶寫(xiě)之法,既存寫(xiě)意之魂,又添精微之趣,草蟲(chóng)靈動(dòng),花草樸拙,相映成趣,正是齊白石“為萬(wàn)蟲(chóng)寫(xiě)照”的筆墨傳承。
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段彤君 桂影蟬聲34x45cm
墨色的運(yùn)用,乃大寫(xiě)意之靈魂。段彤君深諳“墨分五色”之理,其小品中墨色層次極富匠心。淡墨如《紫蔓牽風(fēng)》中藤蔓,若斷若連,虛虛實(shí)實(shí),留出透氣空間;《映日荷風(fēng)》中荷葉以淡墨淡彩暈染,濃淡自然,氤氳有致。濃墨焦墨如《丹荔飄香》葉片、《田園真味》菜根,與淡墨色彩形成強(qiáng)烈對(duì)比,穩(wěn)住畫(huà)面重心,提振精神氣韻。枯濕變化如《金丸滿枝》葉片飛白,筆勢(shì)揮灑間,氣韻流動(dòng)。
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段彤君紫蔓牽風(fēng) 45x34cm
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段彤君 田園真味45x34cm
其用色大膽而不艷俗,以水墨為骨,色彩為輔,追求“色不礙墨,墨不礙色”。《萱草蜻蜓》中萱花以淡赭暈染,柔美與墨葉相得益彰;《秋庭紅冠》中濃艷紅色以潑墨筆法寫(xiě)出,熱烈而不俗,與綠葉鮮明對(duì)比,盡顯蓬勃生機(jī)。
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段彤君 秋庭紅冠45x34cm
這些小品類尺幅不大,卻能小中見(jiàn)大。段彤君的創(chuàng)作扎根于對(duì)自然的觀察體悟,筆下的一花一葉、一蟲(chóng)一果,皆非簡(jiǎn)單描摹,而是情感意趣的寄托。如《田園真味》寓意“清白傳家”,《丹荔飄香》象征“吉利順?biāo)臁保詷阕竟P墨賦予傳統(tǒng)吉祥題材以鮮活的生活氣息,于尋常中見(jiàn)本真。草蟲(chóng)與花草的組合,如蜻蜓棲萱草、蟬鳴桂樹(shù),動(dòng)靜相生,構(gòu)建出詩(shī)意的自然場(chǎng)景,既寫(xiě)出生機(jī),也暗含對(duì)生命的禮贊。這種“物我相融”,正是“天人合一”審美思想的體現(xiàn)。
段彤君的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà),扎根傳統(tǒng)而不拘泥古法。她以扎實(shí)的筆墨書(shū)寫(xiě)對(duì)自然的熱愛(ài),以清雅的意趣詮釋大寫(xiě)意的當(dāng)代魅力。(作者系獨(dú)立藝評(píng)人、「藝周刊」特約評(píng)論家)
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段彤君,河南滑縣人。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、海南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、海南省女畫(huà)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)女畫(huà)家協(xié)會(huì)會(huì)員。
研修于清華美院郭石夫、海德恕大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)高研班,北京榮寶齋畫(huà)院邢少臣花鳥(niǎo)畫(huà)高研班。作品在中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的展覽中多次獲獎(jiǎng)和入展,并被多家美術(shù)館收藏。
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段彤君桃實(shí)千秋45x34cm
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段彤君 滿庭芳意45x34cm
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段彤君 蔬畦閑趣45x34cm
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段彤君清影自留香45x34cm
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