從前，出版人自豪于自己作為書籍制造者的威望，現(xiàn)如今，他們不過是銷售額的奴隸。

——《作家與出版人》

[德]西格弗里德·溫塞德 著，盧盛舟 譯

前段時間和朋友聊天，聊到現(xiàn)在的出版業(yè)，最終感嘆一句——

“現(xiàn)在的出版業(yè)，就如同晚清。”

事實上，本來在這篇文章的開頭，我寫了近四千字的有關(guān)行業(yè)分析以及諸多吐槽行業(yè)亂象的內(nèi)容，然而斟酌再三，后來還是刪除掉了。除了那些內(nèi)容無聊透頂，沉悶至極以外，我也認(rèn)為即使說得再多也改變不了現(xiàn)狀，只是一個無力之人的無能發(fā)泄罷了。所以——

還是談?wù)勎易罱龅囊粋€出版品牌吧。

我使用了海德格爾的哲學(xué)概念，作為這個品牌的名字。

《存在與時間》在1927年出版后曾獲得如此評價——

“從此時此地起，世界歷史的一個新紀(jì)元即將開始，你可以說自己正處在它的起點。”

當(dāng)時跟品牌合伙人聊起這個的時候，發(fā)現(xiàn)我們的出版理念似乎能夠和這個概念不謀而合。所謂“先行決斷”，現(xiàn)在這個時代來做出版無疑是先行到死里去，然后從死回來。對“此在Dasein”這個品牌而言，不是我們選擇了出版，也不是出版選擇了我們，而是我們被拋入了出版——這個茍延殘喘的領(lǐng)域里。（似乎字里行間都能看出我的怨念究竟有多大）

而當(dāng)我想起海德格爾那句：“人，詩意地棲居”時，品牌的slogan自然也就出來了——“閱讀，詩意地棲居”。

一切都順理成章。（在成立品牌之前占卜過三次塔羅牌，每一次的牌面都是“向死而生”）

品牌的第一本書，做了《罪與罰》。

這個選題從2025年11月份就定下來，其一是2026年恰逢《罪與罰》出版160周年；其二是這個文本我早已爛熟于心；其三是這本書目前市面上沒有一個讓我們特別喜歡的版本。

是的，之所以選擇自己做書，就是想要取悅自己。

不要又大又厚重的精裝，不要花里胡哨的刷邊，不要腰封。

最終，我把《罪與罰》拆成了上下冊，選擇了18.5*11cm的窄開本尺寸，平裝鎖線，做成了一版“便攜文庫本”。

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▲《罪與罰》全套主圖（可點擊圖片支持一下）

然而即使這樣，這也只是一個尋常的經(jīng)典再版罷了，對于讀者而言意義不大。

所以這一版《罪與罰》我們做了一些藝術(shù)處理。就是因為這個藝術(shù)處理，讓這本書足足拖了半年之久。

全新形式

一切圍繞著閱讀體驗

我們想通過圖像把陀氏厚重的標(biāo)簽摘下來。

文學(xué)書的圖像一定是有功能性的，不僅僅限于幾張老插圖，一定是要讓讀者上來就對整本書有一個印象，這個印象應(yīng)該是能讓人大腦一亮且能貫徹整個閱讀時間線的。

一直以來，俄國小說都會被詬病人物名字太長，同時一個人物存在著好幾個不同的稱呼，甚至一些讀者讀完一遍后都還分不太清人物關(guān)系。而陀氏的小說更是常被冠以沉重的標(biāo)簽，市面上諸多《罪與罰》的版本，也都是以深色為底調(diào)，仿佛讀完所有人都變成了“地下室人”。

為了解決掉這個閱讀難題，同時讓這本書輕下來。我們找來一位好友，一位專業(yè)的插畫師，同時也是漫畫家。在一場輕松的居家小酌的過程中，當(dāng)場就將這個創(chuàng)作項目定了下來，我們委托她為《罪與罰》這本書創(chuàng)作一篇短篇漫畫，以及一幅人物插圖，同時，她也包攬了這本書的封面設(shè)計。

創(chuàng)作和設(shè)計的過程永遠(yuǎn)是充滿痛苦，作為這本書的策劃人，能為藝術(shù)家做的只能是一些口頭鼓勵以及用臺球和酒精緩解其情緒，因此我們之間的對話大多數(shù)時候是這樣的——（精神狀態(tài)已經(jīng)不太正常）

整個漫畫篇幅不大，只有短短二十頁，但實際的創(chuàng)作過程要比我們想象中要艱辛得多。內(nèi)容方面，我們選取的是小說中主角拉斯科爾尼科夫所做的三場夢，這三場夢在小說中本是獨立的，為了漫畫的整體敘事邏輯，我們將其重新編排成一篇完整的故事。

▲漫畫局部展示

雖然是薄薄一冊，但僅僅是分鏡就改了九版，更不必說畫面風(fēng)格以及一些圖像細(xì)節(jié)了，甚至于就在下印廠當(dāng)天，漫畫還是未完成的狀態(tài)，當(dāng)時我人在印廠，甚至打電話哄騙設(shè)計師：“印廠師傅還有一個小時就下班啦！完不成我就要用這個未完成的作品啦！”

藝術(shù)家總是比其他人更在意自己的作品，因此一個小時的時間終于完成了漫畫的收尾工作。

在這里謝謝jimmo老師，為了這本書的視覺度過了無數(shù)次高燒的夜晚。

而關(guān)于封面，我們則是根據(jù)小說的整體基調(diào)抓取了一些意象，并通過手繪插畫的形式呈現(xiàn)出來，比如燭臺、雕像、懷表、等等。最令人滿意的是背面的為兩張，彼得堡的教堂以及那只馬的剪影。我認(rèn)為是整個設(shè)計中的妙筆。

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▲上下冊封面平面圖

至于人物插圖，我們則是將其制作成折頁海報，選取的是小說中最主要的九個人物，如果仔細(xì)看的話，可以發(fā)現(xiàn)每個人物都有他/她自身的代表色系。

▲折頁海報平面圖

▲折頁海報實拍圖

總而言之，這一切的視覺我們在策劃時就想說，既然在文本層面無法做到全新，那么就在視覺體驗上呈現(xiàn)最新穎的效果。通過人物形象加深閱讀記憶點，通過短篇漫畫作為圖像導(dǎo)讀，這樣的形式，我們相信閱讀體驗一定很美妙。

經(jīng)典文本重新解剖

在做這本書的其中一個階段，我的伙伴突然跟我說，或許可以找仲樹來為這本書寫一篇導(dǎo)讀，因為《獨樹不成林》的其中一期播客也聊了陀思妥耶夫斯基，尤其是《罪與罰》。為此，我特意去聽了那一期的播客，覺得無論是播客內(nèi)容還是仲樹本人的聊天風(fēng)格，都十分契合我們要做的書的理念。同時一位青年學(xué)者的文學(xué)評論角度一定不同于過往的老派學(xué)者們，這一點是最吸引我的地方。

但當(dāng)時我們也沒有把握能夠聯(lián)系上仲樹，不過幸運的是，一位出版界的同仁，同時也是我個人的一位好友幫我聯(lián)系上了看理想的編輯，于是很順利的聯(lián)系到了這位“鬼鬼祟祟的樹”，并成功的邀請到她為這本書撰寫導(dǎo)讀。

仲樹能量真的是極高，短短不到一個月的時間便交了稿。1.5w字的導(dǎo)讀，我們將其做成了獨立的別冊，包含在每一套書中——《 <罪與罰> 的寫作手法和思想源泉》

▲仲樹導(dǎo)讀別冊封面

還是想聊聊我們的出版理念

（這一段是一位從業(yè)五年的年輕出版工作者的肺腑之言）

成立“此在Dasein”，或許可以說是迫于形勢之舉，決非為了某種“文化使命”。

我正式入行的時間2021年，那一年正是所謂新媒體渠道在出版行業(yè)嶄露鋒芒的一年，許多家出版社以及出版公司或多或少都體驗到了新媒體時代的流量紅利，但也正因如此，行業(yè)逐漸變得扭曲了。

我與我的合伙人曾共同效力于同一家公司，由于職位屬性，見多了渠道方與出版方基于圖書價格的拉扯。甚至于說的赤裸一點，在當(dāng)時，圖書不再作為文化商品，而是純粹變成了紙張的買賣。我們身處渠道方，手握流量資源，掌控著起碼80%的議價權(quán)，同時不需要承擔(dān)任何風(fēng)險，稱得上是當(dāng)時合作的所有出版方的真正甲方。

這只是其中一面，更可怕的是，即便是作為渠道方，也在被市場不斷地“燉煮”，選擇一本書，價格（性價比）是第一要素，甚至于說一本書或者一套書實物性價比足夠高的話（比如10冊只需要賣到79塊錢），都不需要再去審核內(nèi)容，這就導(dǎo)致很多專賣廉價書的書商趁虛而入，最終劣幣驅(qū)逐良幣。

到今年，上述狀態(tài)更甚。

我們急于想要擺脫這種“泥石流”，不得已才成立“此在Dasein”，只是為了做一些無論從各個方面都是自己愿意拿起閱讀，并收藏在家中書架上的書，僅此而已。

未來我們會有三條產(chǎn)品線——

第一條是經(jīng)典文學(xué)，《罪與罰》便是第一本，這一條線我們會通過與不同風(fēng)格的藝術(shù)家合作，將本來已經(jīng)公版的文學(xué)書，用更當(dāng)代，更新穎的形式呈現(xiàn)出來。

第二條則是會做一些學(xué)術(shù)理論以及原創(chuàng)內(nèi)容（文學(xué)、非虛構(gòu)、藝術(shù)等），希望能夠挖掘到一些新的東西，讓閱讀和出版這件事更富有激情。

第三條線，會做一些周邊，至于做什么，大概就是某一天頭腦一熱突然搞出來一個東西，不知道會是什么樣，但絕對不會是無聊的產(chǎn)品。

總之，希望看到這篇文章的人早日大富大貴，附上產(chǎn)品鏈接以及品牌主頁，感興趣的朋友們可以關(guān)注并下單支持。

愿“此在Dasein”可以先撐個三年！

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