夫丹青之道,貴融古法而開新境,借草木之姿,抒胸中之逸氣。黃德新先生善以重彩融水墨,取傳統寫意之骨,賦現代斑斕之色,所作荷、桃、藤、菊諸幅,或縱卷長幅鋪云水清池,或橫幀小品藏繁花幽韻,墨骨立其質,彩韻潤其神,一花一葉皆有寄,一潑一染盡藏心。今觀逐品其作,以窺先生花鳥筆墨之妙。
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取平遠舒展之構圖,自左至右層層鋪展池中風物。布局疏密相生,左側留白襯淡墨煙云,數瓣粉荷半藏墨葉之后,虛境留余味;中段潑彩荷葉層疊交錯,墨底沉厚,敷以赭黃、翠青,墨點散落葉面,摹蓮葉斑駁肌理;右側兩朵盛荷亭亭舒展,粉瓣暈染由淺入深,蓮蓬嫩黃點綴芯間,旁置數叢水松,細筆攢簇,柔枝斜曳,破荷葉團塊之厚重,剛柔相濟。
兼工帶寫,荷葉以大筆潑墨打底,撞彩、積水之法并用,墨色間融紫、藍、橙諸色,水痕自然洇開,似池水蕩漾清光;荷瓣細筆勾勒輪廓,薄彩多層暈染,花瓣通透溫潤,不見艷俗;荷梗以焦墨中鋒寫出,頓挫有力,暗合 “中通外直” 之形;水松細勁短線攢葉,疏密錯落,與闊筆荷葉形成粗細筆墨對比。色彩搭配大膽和諧,沉黑墨葉為底,托舉柔粉荷花,冷暖撞色不顯沖突,淡紫、淺藍虛染水面,以朦朧冷色中和花葉濃艷,滿幅溫潤清和。
蓮自古喻君子,出淤泥而不染,畫卷繁花盛放,池水斑斕,不獨寫荷塘盛夏之景,更寄清雅自持、從容悠然之文人志趣,一池清趣,盡是淡泊襟懷。
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物象錯落聚于畫幅中腹,四角留白透氣,左角紅蜓輕棲蓮蓬,作畫面靈動眼目;右側兩朵紫荷次第綻放,花苞含苞待放,墨荷俯仰呼應,左右物象均衡卻不呆板。枝葉穿插錯落,長荷梗斜穿畫面,分割留白,虛實相生,遠葉淡墨虛染,近葉重彩厚敷,遠近層次分明。
筆墨融潑彩寫意,荷葉以石青、翠綠撞入焦墨,色塊淋漓奔放,墨線隱于彩底之內,兼具水墨蒼勁與重彩明艷;蜻蜓細筆勾勒翅翼,朱紅設色精巧,于蒼茫花葉間添一點鮮活生機;荷花瓣以濃紫分層罩染,花蕊明黃提亮,艷而不俗。設色以青、藍冷色荷葉為主,襯紫粉荷花,紅蜓作點睛暖色,冷暖交織,滿目蒼翠,恰合畫名 “翠色迎眸”。
荷蓮君子之意不變,而滿卷翠色氤氳,喻滿目清歡、生機常駐,觀之如臨夏日清塘,煩擾盡消,得自然鮮活之樂。
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此作繪滿樹緋桃,枝干自左上蜿蜒垂落,繁花布滿畫幅,下方大片留白虛空,上下繁簡對照,密而不悶。老干以枯筆焦墨皴擦,寫枝干蒼勁古拙,繁花成團簇聚,錯落分布枝間,留白處似春風云煙,朦朧縹緲。
以潑彩襯繁花,底色以暖黃、赭石大面積鋪染,模擬春日暖陽光暈;桃瓣淡粉疊染,深淺漸變,層層堆出花瓣飽滿層次;葉片以石青、花青點簇,藍翠冷色平衡桃花暖紅,墨點散落花葉間,添草木自然野趣。枯筆寫枝,潤筆敷花,干濕筆墨對比鮮明。色彩以暖調為根基,明黃底襯緋粉繁花,翠藍葉片穿插其間,暖艷之中藏清逸。
桃花自古喻春風、芳華,滿樹盛放不驕不躁,借春日繁花之盛,寄歲月和煦、生機向榮之愿,筆墨溫潤,滿是春日溫柔逸致。
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牡丹、紫藤二物共生一境,構圖取交叉穿插之法,曲藤自右上盤旋而下,數株紅牡丹扎根左下,枝干交錯纏繞,花葉互相掩映,主次分明:牡丹為畫面主體,雍容居中,紫藤垂花作輔,柔蔓環繞,芭蕉大葉襯于底部,闊筆色塊穩住畫幅基底。
兼取大小寫意,牡丹花瓣層層分染,厚敷胭脂、朱紅,明黃花蕊凸顯富貴端莊;紫藤以淡紫撞水,花穗成串垂曳,輕筆點寫花瓣,輕盈通透;老藤焦墨曲筆勾勒,頓挫蒼勁,芭蕉闊筆潑彩,石綠、藤黃交融,墨色淋漓,粗細、輕重筆墨相映成趣。設色層次豐富,牡丹濃紅華貴,紫藤淡紫清雅,芭蕉翠綠中和艷色,冷暖、濃淡調配得宜,艷而不膩。
牡丹喻富貴安康,紫藤寓意紫氣綿長,二花同框,合寫春日盛景,寄吉祥和順、福韻常伴之美好祈愿。
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此幅繪崖畔秋菊,取斜向縱逸構圖,紅棕菊枝自右上斜鋪至左下,數簇繁花聚于上下兩端,中部大面積潑彩作山石云水,虛實分割畫面,繁花實寫,崖石虛染,動靜相生,線條縱橫舒展,得秋風疏朗之態。
筆墨極具張力,菊枝以赭紅長鋒長線寫出,線條奔放灑脫,縱橫交錯,盡顯秋枝疏硬風骨;菊瓣多層堆疊,玫紅、絳紫交錯暈染,花芯橙黃提亮,飽滿豐盈;崖石以石藍、花青大面積撞墨,水痕漫漶,淡黃綠點彩摹崖邊秋草,野趣天成。色彩以冷色藍墨崖石為底,托舉暖艷紅菊,冷暖強烈碰撞卻渾然一體,如天邊緋霞落于崖畔。
菊為隱逸高士之象征,凌霜獨放,畫卷秋菊燦然,借秋日繁花,抒不隨俗流、堅貞自持之心,筆墨豪放,風骨凜然。
綜觀黃德新先生五幅花鳥佳作,皆承中國畫寫意文脈,又自辟彩墨新路。構圖各有巧思,長卷取平遠舒展,立幀取折枝聚散,繁枝重花善用留白透氣,疏密虛實盡合畫理;技法融潑彩、撞水、皴擦、點染諸法,闊筆寫枝葉山石,細筆勾花芯蟲蝶,干濕濃淡變化無窮;設色突破傳統水墨素雅局限,大膽融合冷暖重彩,墨骨為根、彩韻為衣,艷而有骨,濃而不俗;物象各有寄托,蓮表君子清操,桃寫春風和煦,牡丹紫藤寄吉祥,秋菊喻隱逸風骨,一花一木皆載文人溫潤情志。
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