1）因?yàn)轫n紅就《抓特務(wù)》電影發(fā)表“走個(gè)面兒”的言論引發(fā)巨大爭(zhēng)議，我這次出差回來(lái)專(zhuān)門(mén)買(mǎi)了晚上 9 點(diǎn)半的票，去看一看這部電影。我一直認(rèn)為，評(píng)價(jià)一部電影還是應(yīng)該先把這部電影看完，以免人云亦云。

2）周五晚上 9 點(diǎn)半的時(shí)間，能坐上百人的放映廳只坐了七八個(gè)人，這其實(shí)已經(jīng)能夠說(shuō)明這部電影在當(dāng)前票房市場(chǎng)的處境了。

3）首先要說(shuō)的是，這部電影并不是一般意義上的“反特”電影或者是國(guó)安教育電影，它更像是一部包裹在主旋律外衣下的反思文學(xué)電影或傷痕文學(xué)電影。它的核心目標(biāo)似乎是想解構(gòu)建國(guó)以來(lái)各種時(shí)代潮流的意義，并將其放置在一個(gè)巨大的“荒謬性”范疇里。電影主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)看似關(guān)心新中國(guó)成立后每一個(gè)小人物的命運(yùn)，但實(shí)際上這種“只見(jiàn)樹(shù)木、不見(jiàn)森林”的價(jià)值觀導(dǎo)向，讓他們有滑向歷史虛無(wú)主義的危險(xiǎn)。

4）讓我們來(lái)看一下這部電影的核心情節(jié)。1949 年新中國(guó)剛成立，北京一個(gè)基層派出所所長(zhǎng)肖大力受命調(diào)查國(guó)民黨安插在北京市內(nèi)的特務(wù)的案件。他懷疑小學(xué)教師馮靜波是特務(wù)，此人作為一個(gè)小學(xué)教師，竟然具有不同尋常的軍事知識(shí)，而且他自述的身世背景也疑點(diǎn)重重。為了監(jiān)視這個(gè)特務(wù)，肖大力專(zhuān)門(mén)搬到馮靜波所住的四合院。幾十年來(lái)，他為了逼迫馮靜波交代身份，使盡了各種辦法。但是，馮靜波在建國(guó)后不久就使用計(jì)謀交出了電臺(tái)，此后一直在各種學(xué)習(xí)和運(yùn)動(dòng)中表現(xiàn)非常積極，沒(méi)有露出任何馬腳。反倒是肖大力一生吃盡了苦頭，他自己被污蔑成特務(wù)，腿被打斷，妻子含冤而死，小兒子在戰(zhàn)場(chǎng)上犧牲。他一生活在抓特務(wù)的執(zhí)拗觀念中，并為此付出了慘重的代價(jià)。在電影的結(jié)尾，馮靜波終于招認(rèn)了自己的特務(wù)身份，不過(guò)，由于他長(zhǎng)期脫離國(guó)民黨特務(wù)組織，并未從事危害社會(huì)的事情，公安機(jī)關(guān)對(duì)其不予追究。這個(gè)特務(wù)當(dāng)年的上級(jí)，曾經(jīng)惡名昭彰的閆殿坤，在改革開(kāi)放之后，竟然搖身一變成為一個(gè)港商回到北京，為兒子操辦婚事。電影主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)借用電影人物里的話(huà)說(shuō)，此人成了“統(tǒng)戰(zhàn)”對(duì)象。

5）所以我才說(shuō)，這部電影始終彌漫著一種巨大的“荒謬感”。肖大力一輩子執(zhí)著于抓特務(wù)，在電影主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)眼里，這并不是一種忠于職守、維護(hù)國(guó)家安全的正義之舉，而是出于一根筋的思維，在做一件很不合時(shí)宜的事情。電影主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)給肖大力安排了一個(gè)悲慘的、失敗的人生，這其實(shí)就是在說(shuō)，他抓特務(wù)這件事是不值得的、是荒謬的。反觀特務(wù)馮靜波本身，電影花了大量的片段去描述他內(nèi)心的惶恐和矛盾，去展現(xiàn)他有文化的一面，去展現(xiàn)他追求愛(ài)情自由的一面，去展現(xiàn)他屢屢想自首去獲得解脫的一面。

6）所以，看完整部電影，觀眾會(huì)得出一個(gè)非常明確的結(jié)論：肖大力作為一個(gè)基層派出所所長(zhǎng)，一輩子執(zhí)著于抓特務(wù)這件事是荒唐的，是不值得的，而特務(wù)馮靜波本身則是身不由己的，是有很強(qiáng)的人文光環(huán)的，是值得理解、是值得同情的。

7）但是，即便是在電影主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)自己的敘事框架里，馮靜波這個(gè)人也具有極大的人格瑕疵。第一，新中國(guó)剛成立，他為了掩護(hù)自己的特務(wù)身份，故意引誘妓院打雜出身的底層女孩柳葉眉，并與之成婚。但是，從一開(kāi)始，他就根本看不上這個(gè)沒(méi)有文化、不修邊幅、不講衛(wèi)生的底層女性。到最后，他精神和肉體出軌，甚至一度企圖拋下柳葉眉母女。不管在任何一種價(jià)值觀體系下，這都不是一個(gè)正人君子應(yīng)該做的事情。第二，建國(guó)初期，在感受到抓特務(wù)的氛圍和壓力之后，馮靜波為了擺脫他手中的電臺(tái)這個(gè)燙手的山芋，故意偽造了一封信，將肖大力的調(diào)查視線(xiàn)引向了另外一個(gè)人，此人是舊政權(quán)留下的警察王六斤。王六斤因?yàn)榇耸伦螖?shù)十年，但是，在整部電影里面，到最后，馮靜波也沒(méi)有就此事向王六斤道歉。

8）在電影里還有一個(gè)場(chǎng)景我印象非常深刻，也就是 1984 年建國(guó) 35 周年的閱兵。對(duì)于我們這一代人來(lái)說(shuō)，在這場(chǎng)閱兵式上，見(jiàn)到了北京大學(xué)的大學(xué)生自發(fā)打出“小平您好”的標(biāo)語(yǔ)。這是一個(gè)時(shí)代的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。但是，在電影里面，這個(gè)大的時(shí)代背景被簡(jiǎn)化成一段模模糊糊的電視畫(huà)面，而電影主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)給肖大力安排的情感主軸則是，讓他感受小兒子在戰(zhàn)場(chǎng)上死去的悲痛。類(lèi)似的情節(jié)在電影里比比皆是，仿佛電影主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)一直在沖著觀眾大喊，時(shí)代的洪流算什么？激動(dòng)人心的宏大敘事算什么？這哪里比得上電影里各路人物的個(gè)人傷痛？這其實(shí)說(shuō)到底還是一種把家國(guó)情懷與個(gè)人福祉對(duì)立起來(lái)的思維在作怪。

9）為什么說(shuō)這部電影有滑向歷史虛無(wú)主義的危險(xiǎn)？就在于我上面描述的電影里面的真實(shí)情節(jié)和故事走向，也在于電影主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)通過(guò)這些情節(jié)和故事走向體現(xiàn)的價(jià)值觀導(dǎo)向。新中國(guó)成立后，我們確實(shí)走過(guò)了很多的彎路，但是，這都是中國(guó)人民在建設(shè)和探索社會(huì)主義道路過(guò)程中走過(guò)的彎路。一個(gè)有著幾千年封建歷史的文明古國(guó)，一個(gè)在近代 100 多年里沉淪到亡國(guó)滅種邊緣的國(guó)家和民族，太希望早日實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化，太希望早日實(shí)現(xiàn)國(guó)家富強(qiáng)、人民幸福的目標(biāo)了。事后來(lái)看，我們確實(shí)犯了很多的錯(cuò)誤，但是，我們最終都走出了這些錯(cuò)誤，我們最終走在了一條正確的道路上。我們對(duì)今天的中國(guó)有多強(qiáng)烈的自豪，我們對(duì)歷史上的不完美中國(guó)就有多深的理解。任何人都絕對(duì)不能將前 30 年和后 30 年對(duì)立起來(lái)，任何人也不能將時(shí)代的洪流與個(gè)人的命運(yùn)對(duì)立起來(lái)。

10）我?guī)缀蹩催^(guò)馮小剛的每一部電影，有喜歡的也有不喜歡的。但是，我從不會(huì)對(duì)馮小剛進(jìn)行人身攻擊。馮小剛作為一個(gè)導(dǎo)演、《抓特務(wù)》作為一部電影，二者既然選擇了走到公眾面前，就要接受被公眾評(píng)價(jià)，甚至是被公眾批評(píng)的命運(yùn)，只要這種批評(píng)是基于事實(shí)的，是有理有據(jù)的。我寫(xiě)過(guò)很多影評(píng)，我一向?qū)?guó)產(chǎn)電影有很強(qiáng)的包容性，但是，這一次，我必須說(shuō)，我非常不喜歡《抓特務(wù)》這部電影的人物和情節(jié)設(shè)定，更不喜歡這部電影展現(xiàn)的價(jià)值觀導(dǎo)向。現(xiàn)在，網(wǎng)上有很多批評(píng)這部電影的聲音，我個(gè)人還是建議大家實(shí)事求是，不要搞人身攻擊，更不要搞網(wǎng)絡(luò)暴力。作為觀眾，喜不喜歡一個(gè)導(dǎo)演，喜不喜歡一部電影，都是個(gè)人的權(quán)利。如果要批評(píng)一個(gè)導(dǎo)演、要批評(píng)一部電影，最好還是基于事實(shí)，有理有據(jù)。

最后，總結(jié)一下，從思想上來(lái)說(shuō)，《抓特務(wù)》這部電影是馮小剛一部“夾帶私貨”的電影，這也是整部電影為什么顯得情節(jié)很擰巴、人物表演很浮夸，甚至讓人覺(jué)得裝腔作勢(shì)的真正原因。因?yàn)椋瑢?duì)于馮小剛來(lái)說(shuō)，他要表現(xiàn)的不是一個(gè)對(duì)國(guó)家忠誠(chéng)的警察一生的奉獻(xiàn)和犧牲，他要表現(xiàn)的是，警察也罷，特務(wù)也罷，其實(shí)大家都沒(méi)什么本質(zhì)不同，大家在大時(shí)代下都不過(guò)是隨波逐流的浮萍，大家都活在一種巨大的荒謬感當(dāng)中。這不是歷史虛無(wú)主義，這是什么？至于說(shuō)韓紅作為一個(gè)名人，作為一個(gè)億萬(wàn)富翁，號(hào)召以工薪階層為主流人群的電影觀眾“走個(gè)面兒”，把電影的票房抬上去，這本身就是對(duì)當(dāng)下社會(huì)情緒缺乏同理心的一種表現(xiàn)。這種自說(shuō)自話(huà)的吆喝引發(fā)了輿情，反過(guò)來(lái)讓這樣一部電影的票房更加糟糕。

也許屬于馮小剛他們這一代導(dǎo)演的時(shí)代真的過(guò)去了，但這不是什么壞事。中國(guó)的電影觀眾在成長(zhǎng)，他們知道自己需要什么，他們知道自己會(huì)為什么而感動(dòng)。他們?cè)趯?duì)大牌明星祛魅，也在對(duì)大牌導(dǎo)演祛魅。

我看到有人哀嘆中國(guó)電影市場(chǎng)的慘淡近況，我對(duì)此并不完全認(rèn)同。不管有多少部“爛片”出現(xiàn)，不管有多少部導(dǎo)演和主演名頭很響的電影票房撲街，中國(guó)電影都不會(huì)就此消亡，廣大人民群眾對(duì)于一部真誠(chéng)的好電影的期待依然存在。從《流浪地球》系列到《哪吒》系列，從《南京照相館》再到《給阿麼的情書(shū)》，那些真正有信仰的中國(guó)電影人，那些新一代對(duì)這個(gè)國(guó)家和民族、對(duì)我們的傳統(tǒng)文化充滿(mǎn)自信的電影人，正在走到中國(guó)電影創(chuàng)作的舞臺(tái)中心。他們正在用真誠(chéng)、用自信、用他們理解的家國(guó)情懷去打動(dòng)觀眾，去與觀眾共鳴，他們也因此收獲了巨大的商業(yè)成功。

真的不是中國(guó)電影出了問(wèn)題，而是一部分電影導(dǎo)演和一部分電影出了問(wèn)題。

中國(guó)電影所處的時(shí)代變了，這是一件好事。

一家之言，僅供參考。

P.S. 這樣的電影能夠公映，其實(shí)也是我們時(shí)代的進(jìn)步，這也體現(xiàn)了我們的自信。我們相信這個(gè)時(shí)代的主流聲音是什么，我們也相信觀眾會(huì)做出自己的判斷。