江蘇
文｜孫玉良
馮小剛執導、雷佳音與胡歌主演的《抓特務》自上映以來，票房慘淡，總投資超過3億元，截止到2026年6月25日左右票房僅收獲8100萬元，遠不及同期上映的《給阿嬤的情書》等影片，預測最終嚴重虧損幾成定局。依我觀察，表面看是市場遇冷，深層看則是宣傳導向出了嚴重問題。這部影片以“抓特務”為名，實則模糊敵我矛盾，在立場上站到了不該站的那一邊。
第一，警察幾十年“抓而不獲”，人民衛士成了無能執念的符號。影片中，雷佳音飾演的警察肖大力從1949年開國大典當日便開始懷疑胡歌飾演的馮靜波是潛伏特務，而馮靜波實際上也確實是一個潛伏特務，判斷力并沒有錯。怪就怪在，肖大力為此與馮搬進同一個院子，與其成為鄰居，展開了長達三十余年的追蹤。三十多年間，肖大力盯防、監聽、監視，耗盡半生精力，卻始終未能完成“抓特務”這一本職任務。
更令人難以接受的是，影片將肖大力的執拗和堅守，處理成了一種近乎“一根筋”的偏執。他為了找出證據偷聽短波收音機，結果反被誣陷入獄；妻子離世、次子早殤，家庭支離破碎，同事評價他“有這個精力放在正道，早升官發財了”。三十多年歷盡波折都沒有完成任務，效率何在呢？意義何在呢？工作成了無用功，說句難聽點的話，這不就是無能嗎？這種處理方式是對一線公安干警數十年如一日忠誠履職的極大不尊重。
第二，特務做了一輩子“好事”，敵我界限被刻意模糊。按照常理，特務是潛伏下來從事破壞活動的敵對分子，是個壞蛋啊，但在《抓特務》中，馮靜波這個“特務”非但沒有做任何破壞新中國的事，反而年年因為表現突出被評為先進分子。他教書育人、參加社會主義建設，甚至由開始“偽裝的好人”變成了真正的好人，這樣的設定違背了基本的邏輯常識。一個特務潛伏幾十年，不做任何危害我方的事，他的上級也不追究，那他這個“特務”存在的意義在哪里呢？又“特”在哪里呢？影片似乎想通過這種方式，把馮靜波塑造成一個“身不由己”的可憐人、一個被歷史遺忘的悲劇角色，但這實在不合常理。這種“屁股坐到特務一邊”的敘事，是在刻意模糊敵我矛盾，消解斗爭的嚴肅性。
第三，好人下場凄慘，導向嚴重偏差。影片中的正面人物肖大力命運多舛，因執念家破人亡、腿斷殘疾，電影對肖大力的刻畫更多呈現為“缺乏偵察能力的形象”，甚至到了“有點讓人生厭的地步”。原劇中“信仰驅動的執著”被替換成了“性格缺陷導致的偏執”。而特務馮靜波卻安享平靜生活。這種對比極易誤導觀眾，很容易導致扭曲的價值觀導向：堅定維護國家安全的好人沒有好報，而潛藏的敵特分子卻平安終老。觀眾看到的不是正義戰勝邪惡，而是雙方都成了“時代的炮灰”，只剩下“相互為難”。文藝作品固然可以展現人性的復雜與歷史的滄桑，但絕不能顛倒黑白、混淆是非，故意誤導觀眾。若為了追求所謂的“藝術深度”而犧牲基本的政治立場與道德底線，對社會風氣造成負面影響，必須予以警惕和糾正。
第四，結局設定為“貓鼠一家親”，到底在引導什么？影片結尾的處理，是警察肖大力和特務馮靜波把酒言歡，化解了幾十年的恩怨。馮靜波自首后“被無罪釋放”，兩家人坐在一起共同迎接2008年奧運會，甚至結成了親家。這種“與歷史握手言和”的大團圓結局，實質上是一種投降主義和歷史虛無主義。強行將“敵對雙方”捏合成“親家”，完全消解了反特斗爭的政治嚴肅性，到底在暗示什么？很值得深思。
《抓特務》票房的慘敗，表面看是“代際審美差異”或“節奏慢”，但深層原因是它在宣傳導向上出了問題，令觀眾無法接受。這不是一部簡單的年代片，而是一部利用電影藝術模糊敵我矛盾、替敵對勢力涂脂抹粉的作品。它讓英雄蒙冤，給特務洗白，使嚴肅的反特斗爭成為笑談。在國家安全形勢依然復雜嚴峻的今天，這樣的影片上影是不妥當的，受到觀眾冷落和市場拋棄也是必然的、應當的。
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