北京
新黑色（neo-noir）這股從小熒屏吹起的風潮，正在迎來又一波高光時刻。從大衛(wèi)·林奇的《雙峰》到《風騷律師》《雷·多諾萬》，一批劇集早已證明這種現(xiàn)代版黑色電影的魅力。最近，兩部被嚴重低估的作品——《斯佩德先生》與《梅賽德斯先生》——則用全新的演繹，把新黑色劇集再次推到聚光燈下。
限定劇《斯佩德先生》（2024）讓實力派演員克里夫·歐文扛起了一個經(jīng)典IP。他飾演達希爾·哈米特筆下的私家偵探薩姆·斯佩德，故事接續(xù)在《馬耳他之鷹》事件二十年后。斯佩德帶著布里吉·奧肖內(nèi)西的女兒特雷莎前往法國，本想只是短暫尋找她的父親，卻因為愛上當?shù)嘏佣谰昧袅讼聛怼．斔詾榭梢愿鎰e偵探生涯時，特雷莎父親的突然歸來和一連串謀殺案，硬生生把他拽回案件漩渦中心。歐文的表演毫不怯場，既穩(wěn)穩(wěn)接住亨弗萊·鮑嘉留下的高大身影，又給出了一份獨屬于自己的詮釋，整個追兇過程宛如一場迷宮般的推理游戲。
另一部《梅賽德斯先生》（2017—2019）則改編自斯蒂芬·金同名小說三部曲。老戲骨布蘭登·格里森飾演退休警探比爾·霍奇斯，他在網(wǎng)上被一名連環(huán)殺手公然挑釁后，一頭扎進了一場驚心動魄的貓鼠游戲。每當他以為自己領先一步，就會發(fā)現(xiàn)追查背后的代價越來越大，連深愛的人都可能被拖入深淵。這部劇把“金式瘋狂”和新黑色的陰郁氣質攪拌在一起，格里森的演繹精準抓住了那種被過去啃噬、被迫面對所有失敗的中年破碎感。
兩出戲，兩種新黑色味道——一邊是經(jīng)典偵探在現(xiàn)代法國的柔軟重生，一邊是退休硬漢在數(shù)字時代的暗面纏斗。對于愛極了冷硬派敘事和迷離氛圍的觀眾來說，這兩部被埋沒的劇集，或許是今年最不該錯過的驚喜。
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