北京
昨天，東寶株式會社直接甩出一張世界巡演地圖——吉卜力經典《千與千尋》的舞臺劇版，要在2026年到2028年間跑遍臺北、東京、多倫多、洛杉磯，最后重返倫敦西區。對，就是那個2024年在倫敦連演17周場場秒殺、讓30萬人擠破頭的制作。
先說最受關注的倫敦站。2024年那輪駐演直接把倫敦科利瑟姆劇院變成了大型朝圣現場，17周、所有場次售罄，觀眾超過30萬人次。演出隨后橫掃2025年WhatsOnStage獎最佳新話劇，還在奧利弗獎上拿下四項提名。今年年初，它又在首爾藝術殿堂歌劇院連演94場，票一張不剩；去年夏天上海文化廣場的42場同樣一票難求。現在，倫敦已經確認2028年春季回歸，由PW Productions聯合制作，科利瑟姆劇院從3月演到7月。如果你上次沒搶到，這一輪最好提前定好鬧鐘。
整部劇的幕后陣容幾乎就是“神仙班底”：導演是導過音樂劇《悲慘世界》的約翰·凱爾德，配樂直接沿用久石讓為宮崎駿2001年原作電影創作的熟悉旋律，現場樂隊演奏。舞臺設計喬恩·鮑索爾、木偶設計托比·奧利耶、服裝設計中原佐和子——看過倫敦版的人都會記得那些詭譎又充滿呼吸感的無臉男木偶、變成豬的父母和湯婆婆的龐大身軀。宮崎駿2003年憑這部電影拿下奧斯卡最佳動畫長片，如今舞臺版里那些讓人起雞皮疙瘩的畫面全部被實體化，配合久石讓的音樂，難怪每一站都賣爆。
巡演時間線是倒著數的：最先亮相的將是今年12月臺北國家戲劇院，接著從2027年3月起在日本本土展開全國巡演，東京站打頭炮。之后橫跨太平洋，2027年5月到8月登陸多倫多的威爾士王妃劇院，9月至10月南下洛杉磯阿曼森劇院。可以說，從亞洲到北美再到歐洲，未來兩年全球觀眾都有機會親眼看看千尋踏入的那個異世界如何在舞臺上活過來。
除了舞臺劇，日本電視臺也在同期做出大動作——宣布成立全新的全球戰略部門，并請來曾執掌Hulu日本（2023年至2026年）的高矢和夫出任總裁。這個部門將主攻國際IP開發、技術合作與區域市場，尤其要擴大以無腳本節目聞名的Gyokuro Studio廠牌，并推廣AI制作工具AiDi。同時，平松悟晉升為內容業務執行副總裁，他手里正握著《老成啦！》的海外翻拍權——加拿大一口氣續訂了第二、三季，亞洲原創劇本《母親》更是被K7 Media評為亞洲翻拍次數最多的有腳本模式，累計11個國際版本。
另一頭的寶萊塢資本也沒閑著。印度媒體企業家西達爾特·羅伊·卡普爾已加入影視投資平臺CineNow，擔任創始團隊首席顧問。這個平臺正在構建一個結構化的電影IP投資工具，目標規模135億印度盧比（約合1.43億美元），目的是把機構資本和治理框架引入印度的內容產業。羅伊·卡普爾說：“CineNow正在內容、資本和技術的交叉點上搭建一個獨特的平臺。”對于常年靠家族資金和分散投資驅動的寶萊塢來說，這或許意味著一個新的工業化融資通道正在打開。
從吉卜力的童話世界到電視模式的全球販賣，再到印度電影投資的結構化嘗試，這一周娛樂產業的信號很明確：好內容正在被更精密、更廣泛地搬運到全世界，而觀眾唯一要做的就是準備好時間和錢包。
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