【編者按】

微短劇行業(yè)內(nèi)容創(chuàng)作的多元化與精品化趨勢日益明顯。澎湃短劇頻道x有戲欄目推出“微劇評”專欄，攜手高校專業(yè)力量，探索微短劇文藝評論的新視角。

當(dāng)下短劇行業(yè)格局明朗，漫劇已從邊緣嘗試躍升為行業(yè)核心增長極與新賽道標(biāo)桿，憑借AI賦能、題材突破及增量受眾挖掘，填補真人短劇空白，市場潛力持續(xù)釋放。澎湃新聞短劇頻道推出“微劇評·漫劇新浪潮”系列，通過剖析熱門漫劇，為行業(yè)提供創(chuàng)作參考與市場洞察，本文為第四篇。

制作 四川漫星影視文化傳媒有限公司/ 類型 AI漫劇/集數(shù) 44集

3D古風(fēng)AI漫劇《鳳九歌》憑借精美畫面成為近期熱門短劇作品，該劇在技術(shù)上實現(xiàn)了人物口型與臺詞的精準(zhǔn)同步，也保障了劇情的基本流暢度，在當(dāng)下一眾AI生成劇中顯得較為成熟。然而，技術(shù)的微光能否照亮創(chuàng)作的黑洞？答案恐怕不容樂觀。

首先，該劇在技術(shù)層面的進(jìn)步固然可喜，但頻繁出現(xiàn)的“穿幫”現(xiàn)象暴露了AI敘事的內(nèi)在缺陷。劇中關(guān)鍵道具“龍鱗項鏈”時有時無、女主在面店吃飯的場景位置錯亂、同一場景下人物服裝前后不一致等問題反復(fù)出現(xiàn)，這些并非偶然失誤，而是折射出AI在構(gòu)建連貫敘事世界時的根本困境：AI擅長打磨單幀畫面的精美效果，卻難以維持跨場景的細(xì)節(jié)一致性。當(dāng)觀眾將注意力從欣賞劇情轉(zhuǎn)向?qū)ふ摇按汀辩R頭時，這部劇實際上已從“被欣賞”降格為“被檢視”。一部作品若無法讓觀眾沉浸其中，無論技術(shù)多么精良，都難以稱之為成功。

其次，有觀眾評論稱，該劇劇情與《三生三世枕上書》高度雷同，這也折射出AI創(chuàng)作更深層的危機。算法驅(qū)動的創(chuàng)作天然傾向于模仿成功范本，這導(dǎo)致AI劇極易陷入同質(zhì)化陷阱。當(dāng)“帝君與小妖”的故事反復(fù)上演，觀眾不禁要問：AI究竟是創(chuàng)作者，還是高級的模仿者？在資本逐利邏輯下，制作方或有意利用AI快速復(fù)制已驗證的“爆款公式”，以求穩(wěn)妥回報。這種創(chuàng)作邏輯若成為主流，AI劇或?qū)S為流水線上的標(biāo)準(zhǔn)化產(chǎn)品，離真正的藝術(shù)創(chuàng)作漸行漸遠(yuǎn)。

除此之外，AI劇的情感表達(dá)存在先天缺陷。《鳳九歌》講述的是愛情故事，但AI能否真正理解愛情的細(xì)膩與復(fù)雜？從成品來看，劇集依靠的是套路化的情節(jié)推進(jìn)和程式化的情感呈現(xiàn)，缺少人類創(chuàng)作者源自生命體驗的情感滲透，故事感染力被大幅弱化。

針對《鳳九歌》暴露的問題，AI漫劇行業(yè)更需理性前行：一是技術(shù)層面應(yīng)著力解決“世界模型”的敘事連貫性問題，而非一味追求單幀畫面的精美效果；二是創(chuàng)作層面應(yīng)警惕對熱門IP的過度模仿，明確AI的核心優(yōu)勢在于拓展創(chuàng)作邊界，而非復(fù)制已有創(chuàng)作路徑；三是應(yīng)當(dāng)建立AI敘事的倫理與審美標(biāo)準(zhǔn)，避免技術(shù)至上主義對內(nèi)容質(zhì)量的侵蝕。歸根結(jié)底，技術(shù)應(yīng)當(dāng)服務(wù)于內(nèi)容。

《鳳九歌》既讓我們看到AI漫劇的技術(shù)可能性，也暴露了這一新生事物面臨的深層困境。技術(shù)突破固然值得肯定，但若不能在創(chuàng)作原創(chuàng)性、敘事連貫性和情感表達(dá)上實現(xiàn)質(zhì)的飛躍，AI漫劇終將停留在“技術(shù)奇觀”的層面，難以真正邁入藝術(shù)的殿堂。

作者：盧田妹 上海戲劇學(xué)院戲文系24中國戲曲史論MA

指導(dǎo)老師：萬青

技術(shù)支持：派生萬物

盧田妹