來源：市場資訊

（來源：中國文化報）

戲韻流芳，文脈賡續。今年初，中共中央宣傳部、教育部、財政部、文化和旅游部、中國文聯等5部門聯合印發《戲劇振興三年行動計劃（2026—2028年）》，為未來三年我國戲劇事業的傳承與發展繪制了清晰的藍圖。作為推進文化強國建設的重要抓手，戲劇振興需各方協同發力。我們深挖全國各地院團改革、劇種保護與傳承、文旅融合等鮮活案例，用真實數據與具體實踐呈現行業探索，搭建戲劇領域交流互鑒的專業平臺，為繁榮戲劇事業貢獻媒體力量。

兒童劇《海月亮》劇照。

舞劇《大染坊》持續推進全國巡演，話劇《買河村的七月》即將亮相中國原創話劇邀請展，兒童劇《風吹麥香·秧歌少年》走進孩子的日常……近來，“好戲山東”表現活躍，傳統經典傳承有序，新創劇目精品迭出，生動彰顯了齊魯文化的深厚底蘊和時代活力。

今年以來，山東深入貫徹落實《戲劇振興三年行動計劃（2026—2028年）》（簡稱《行動計劃》），聚焦劇目創作提質、人才隊伍培育、院團生態優化、品牌“擴圈”傳播等關鍵問題，推動全省戲劇發展破局起勢、提質增效。

┤激發創作活力├

圍繞“提高劇目創作質量”，《行動計劃》提出“激發創作活力”“建立健全劇本論證機制”等具體舉措，體現出對藝術規律的深刻把握。山東立足戲劇藝術的人民性和本體性，鼓勵創作者從生活源頭上求突破、從觀念創新中找方向，推動劇目創作從“高原”向“高峰”穩步攀升。

加強選題引領、突出“劇本先行”，是山東向精品之作系統發力的關鍵一步。2025年，山東省文化和旅游廳啟動“好戲山東”新創戲劇劇本征集活動。經過嚴格遴選，5部“優秀劇本”、15部“入選劇本”脫穎而出。山東同步舉辦征集劇本推介交流活動，讓創作者與全省文藝院團充分對接，推動作品落地轉化。目前，已促成劇本《彈鋏記》《聊齋·葉生》與相關院團合作，構建了從劇本孵化到院團承接、舞臺呈現的完整鏈條。

事實上，山東歷來把好選題、好劇本視為舞臺創作的制度化標尺。通過實施“齊魯文藝高峰計劃”，設立“舞臺藝術重點選題創作作品扶持計劃”等，山東建立選題儲備與統籌協調機制，扶持并推出舞劇《大染坊》、山東梆子《泰山青未了》等不同風格類型的作品，避免了創作中的題材扎堆問題。

從創作源頭“廣種深挖”，“小而美”題材也能開掘出濃濃煙火氣。兒童劇《風吹麥香·秧歌少年》把國家級非遺項目鼓子秧歌的“傘、鼓、棒、花”融入劇情，講述鼓子秧歌在青少年中綿延傳承的故事，以輕快、靈動的風格讓中華優秀傳統文化煥發出時代光彩。

作品由誰評價、如何評價？在支持創作者從生活實踐中獲取靈感的同時，山東還把有沒有觀眾緣作為評判作品成功與否的重要標志。獲第十八屆文華劇目獎的話劇《煙火人間》，就深扎青島市井，生動展現了時代變遷中的平民生活。“從劇本創作到舞臺呈現，我們一次次走進里院采風，一次次聽取專家、觀眾的聲音，在此基礎上打磨精進，再回到巡演中檢驗，才贏得了群眾的廣泛認可。”該劇總導演黃港說。

┤厚植人才沃土├

有人才之涌，方有佳作迭出。《行動計劃》把“夯實戲劇人才隊伍建設基礎”作為推動戲劇傳承發展的重要舉措。今年3月召開的山東省戲劇振興會議同樣強調，加強全省戲劇人才梯隊建設，推出更多青年領軍人才。

近年來，山東通過實施戲曲名家工作室、舞臺藝術青年人才創作項目等，把編劇、導演、作曲等緊缺人才培養落到實處。

6月5日，原創兒童劇《海月亮》首演，通過鮫人公主與人類女孩的一次冒險之旅，展現人海和諧共生的深刻主題。該劇導演牛雁是山東省戲曲名家楊琨工作室學員，在工作室支持下，她執導了話劇《誤會》、情景話劇《見蓮》《先賢仲子》等作品。“通過接觸不同藝術類型，與各個舞臺環節合作，我提高了藝術感知力，也培養了導演創作所需要的系統思維。”牛雁說。

作為山東省戲曲名家工作室受聘專家，編劇王新生從采風、構思到創作、排演，對入選學員進行全鏈條跟蹤指導。“創作過程中，學員堅持‘寫自己想寫’，少打‘短平快’，拿出了各自的代表作。”王新生介紹，其名下工作室已與濱州市7家院團建立合作關系，實現青年編劇與劇團、劇種和演員的深度連接。

截至2025年底，山東累計資助52個舞臺藝術青年人才創作項目，山東省戲曲名家工作室扶持培養中青年舞臺藝術骨干百余人次。

今年以來，山東還推動有關藝術單位深化“項目共建、演出共辦、人才共育”合作機制，以“結對子”交流提升創作能力。同時，探索新型育人模式，為戲劇人才長效培養、施展才華提供了廣闊舞臺。

為更好地傳承地方特色劇種柳子戲與山東梆子，山東把原山東梆子實驗劇團人員劃轉至山東省柳子戲藝術保護傳承中心，推動兩大古老聲腔在人才培養、藝術創新方面形成合力。6月17日，該中心啟動青年人才振興計劃“百日集訓”，圍繞戲曲基本功、經典劇目排演等內容進行系統培訓，配套建立全過程考核、成果展演機制，聚力打造一支專業能力突出、綜合素養全面的后備人才隊伍。

┤為院團量體裁衣├

戲劇振興，根基在作品，關鍵在院團。《行動計劃》中提出的“分類施策持續深化改革”等舉措，為不同戲劇院團探索符合自身實際的發展道路提供了政策依據。山東以此為遵循，堅持差異定位、分類指導、因團施策，全面激活院團發展內生動力。

聊城市現有豫劇院、京劇院、雜技團3家市直國有文藝院團。幾年前，該市藝術創作尚面臨原創作品匱乏及編、導、演隊伍青黃不接等困境。隨著改革深化，聊城市打破“扎口管理”，通過“引、招、育”破解人才斷檔問題，同時，實施“一團一策”，深耕本土創作，推出《孔繁森》《石榴花開》等作品，抓住了院團提質增效的“牛鼻子”。

濱州市兒童劇院也是近年山東文藝院團轉型發展的生動范例。從推出首部兒童劇《九色鹿》到持續打造《小虎濱濱歷險記》《海月亮》等作品，該劇院堅持在傳統中扎根、從市場里破局，通過立足經典挖選題、“院團+院線”合作闖市場，走出了一條品牌化發展路徑，巡演足跡遍及全國16個省區的42個市。

山東還支持基層院團通過劇目移植、小戲創演、“云演播”等方式重塑傳統藝術活力。在菏澤曹縣，“政府購買+社會力量參與”的“一元劇場”推動戲曲受眾“破圈”。“演出中，我們移植豫劇《五世請纓》《穆桂英掛帥》等傳統經典劇目，新創《石榴熟了》《夢圓‘e’裳》等山東梆子現代戲，讓老戲迷過足癮、新觀眾看得懂。”曹縣地方戲曲研究保護中心主任王朦說。

專家建議，下一步，山東需要繼續深化“一團一策”“一劇種一策”工作機制，為稀有劇種、具有品牌價值的代表性院團量體裁衣，打造更多“留得下”的作品。同時，不妨向新大眾文藝學習，構建開放、共創的文化生態，推動藝術表達更具靈氣、更接地氣。