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層崖隱寺圖 絹本設(shè)色 187.7×152.2cm
現(xiàn)藏于納爾遜·阿特金斯藝術(shù)博物館
夏圭,生卒年不詳,字禹玉,浙江錢塘人,南宋杰出畫家,位列 “南宋四家”。他供職于南宋畫院,與馬遠(yuǎn)齊名,二人共同發(fā)展李唐山水技法,畫風(fēng)相近又各有特色,世人稱夏圭為 “夏半邊”。夏圭山水、人物、花鳥皆能,山水畫造詣最高,尤擅長卷與小品,傳世名作有《溪山清遠(yuǎn)圖》《山水十二景圖》《松崖客話圖》等。他立足院體傳統(tǒng),大膽精簡筆墨、革新構(gòu)圖,將南宋簡筆山水的空靈意境發(fā)揮到極致,其藝術(shù)風(fēng)格對后世元明山水影響深遠(yuǎn)。
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雪堂客話圖 絹本設(shè)色 28.2×29.2cm
現(xiàn)藏于北京故宮博物館
構(gòu)圖上,夏圭延續(xù)并發(fā)展了南宋邊角取景的特色,形成標(biāo)志性的 “半邊構(gòu)圖”。畫面景物多集中于下半幅或一側(cè),大面積空間留作空白,以虛代實,借留白表現(xiàn)浩渺江水、蒼茫云天。相較于馬遠(yuǎn)的 “一角”,夏圭取景更為舒展,半邊山水開合有度,虛實相生。無論是鴻篇長卷還是尺幅小品,都能以局部延展意境,做到景少意長,打破北宋全景山水繁復(fù)壅塞的格局,營造出清曠悠遠(yuǎn)的詩意氛圍。
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激流圖 絹本墨筆 137×91.5cm
現(xiàn)藏于佛利爾藝術(shù)博物館
筆墨技法獨樹一幟,以拖泥帶水皴聞名于世。他承襲李唐斧劈皴,運筆更加奔放簡括,側(cè)鋒橫掃,筆觸闊大爽利,干濕、濃淡、水墨同時并用,行筆間墨色自然暈化,筆觸渾然交融。山石刻畫不求細(xì)謹(jǐn)?shù)褡粒攘葦?shù)筆便顯堅硬質(zhì)感,筆法簡練卻骨力十足。樹木、亭臺、人物皆以簡筆寫出,線條靈動灑脫,刪繁就簡,盡顯寫意精神,筆墨粗放而不失法度,氣韻生動自然。
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雨余煙樹圖 絹本墨筆 144.5×101cm
現(xiàn)藏于波士頓藝術(shù)博物館
墨色運用靈動多變,層次通透。夏圭善用濃淡對比塑造空間,近景濃墨厚重,細(xì)節(jié)清晰;遠(yuǎn)景淡墨虛化,朦朧縹緲,遠(yuǎn)近層次一目了然。水墨淋漓交融,善于利用墨色暈染表現(xiàn)煙雨、霧氣、江波,畫面水氣氤氳,江南山水濕潤秀美的特質(zhì)躍然紙上。作品極少施加重彩,純以水墨為主,色調(diào)素雅清逸,盡顯水墨本色之美。
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溪山清遠(yuǎn)圖 紙本墨筆 46.5×889.1cm
現(xiàn)藏于中國臺北故宮博物院
他尤擅山水長卷,《溪山清遠(yuǎn)圖》連綿數(shù)十米,景致移步換景,平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)交錯變化,溪山、林木、野橋、村居依次鋪展,繁簡結(jié)合、節(jié)奏舒緩,兼具宏大格局與清雅意境。畫面常融入文人閑游、隱士幽居等場景,山水與人情相融,格調(diào)閑適淡泊。
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西湖柳艇圖 絹本 設(shè)色 107.2×59.3cm
現(xiàn)藏于中國臺北故宮博物院
夏圭以半邊構(gòu)圖、簡逸筆墨、淋漓墨韻,確立了自身獨特的藝術(shù)面貌。他將寫實功底與寫意意境完美結(jié)合,把南宋院體簡筆山水推向新的高度,其簡約空靈的創(chuàng)作理念,也為后世文人山水畫的發(fā)展拓寬了道路。
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梧竹溪堂圖 絹本設(shè)色 23x26cm
現(xiàn)藏于北京故宮博物院
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柳溪訪友圖(傳) 絹本設(shè)色 45.5×29.1cm
現(xiàn)藏于大英博物館
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山水圖 絹本墨筆 47.5×32.5cm
現(xiàn)藏于中國臺北故宮博物院
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松崖客話圖 絹本墨筆 27×39cm
現(xiàn)藏于中國臺北故宮博物院
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山市晴嵐圖 絹本墨筆 24.8×21.3cm
現(xiàn)藏于大都會藝術(shù)博物館
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暮色歸漁圖(傳)
絹本墨筆 24.2×32.5cm
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山水圖 絹本墨筆 25.8×34.3cm
現(xiàn)藏于東京國立博物館
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雪溪放牧圖 絹本墨筆 25.7×26.3cm
現(xiàn)藏于北京故宮博物院
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柳蔭牧牛圖 絹本墨筆 24.2×24.7cm
現(xiàn)藏于佛利爾藝術(shù)博物館
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山腰樓觀圖 絹本墨筆 22.5×23.6cm
現(xiàn)藏于北京故宮博物院
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觀瀑圖 絹本墨筆 24.7×25.7cm
現(xiàn)藏于中國臺北故宮博物院
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漁村歸釣圖 絹本墨筆 23×22.3cm
現(xiàn)藏于上海博物館藏
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松溪泛月圖 絹本墨筆 24.7×25.2cm
現(xiàn)藏于北京故宮博物院藏
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湖畔幽居圖 絹本墨筆 25.2×26.1cm
現(xiàn)藏于大阪市立美術(shù)館
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遙岑煙靄圖 絹本墨筆 23.5×24.2cm
現(xiàn)藏于北京故宮博物院
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山莊暮雪圖 絹本墨筆 24.4×26cm
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