短影像平臺一條市井日常片段，讓觀眾重新看見演員李飛。鏡頭里他一身防水雨靴，塑膠袖套裹住手臂，雙手沾滿魚鱗與水漬，在菜市場攤位前處理水產。一旁頭發花白的老年女性負責稱重收款，兩人配合默契。這條影像收獲一百五十萬點贊，評論區迅速掀起討論，多數網友反應認定這名曾經活躍在軍旅劇集里的男演員事業失敗，無戲可拍才返鄉擺攤度日。大眾口中的落魄，和真實生活狀態存在巨大偏差。

2008年《伏擊生死線》是李飛正式亮相影視市場的作品，戲份不多卻順利打開軍旅題材的合作渠道。2010年他全年連續拍攝四部不同類型劇集，角色覆蓋軍警內應，外形硬朗無偶像包袱的特質，讓制片方優先向他拋出軍旅相關劇本。事業轉折點出現在2011年劉猛執導的《我是特種兵》，他飾演夜老虎偵察連連長，角色深入人心，就此固定軍旅硬漢的熒幕標簽。此后數年，他持續和劉猛團隊深入合作，《利刃出鞘》《火丹鳥》《特警力量》《霹靂火》輪番播出。2015年《特警力量》登上湖南衛視黃金檔，全年收視穩居前列，他受邀登上《天天向上》綜藝舞臺，主流市場認知度達到生涯峰值。

2017年兩部重量級作品進一步拓寬他的行業認可度，現象級反腐劇《大眾的名義》里他飾演香港記者劉生，跳出軍人框架完成復雜小人物塑造；院線影片《建軍大業》中出演葉挺將軍，長時間打磨臺詞與神態，單場重頭戲一條完成拍攝，收獲劇組業內認可。這段時期李飛雖不屬于一線頂流，卻是軍旅賽道不可或缺的中堅配角，上星劇集、院線電影資源穩定。

行業環境從2018年開始發生明顯轉變。限薪令落地壓縮劇組整體預算，流量演員成為平臺采購劇集的核心衡量標準，沒有粉絲運營、熱搜曝光的中年實力派演員議價空間持續收縮。市場題材風向同步調整，古偶、甜寵、輕懸疑占據播出主流，軍旅正劇備案數量大幅下滑。李飛長期固化的硬漢形象形成雙面影響，同類劇本邀約穩定，其他日常化、都市化角色很難向他敞開大門。制片方存在固定選角思維，演員一旦綁定單一人設，轉型難度成倍增加。疊加新一代男演員批量涌入市場，四十歲左右中腰部演員競爭壓力持續加劇，他每年拍攝作品數量從高光時刻四五部縮減至一兩部，外界就此產生完全無戲可拍的誤解。

2022年5月，粉絲在南通越江新村南門菜市場拍下李飛陪同母親擺攤的畫面，影像傳播后迅速登上熱搜。當地媒體趕赴現場實地走訪，同時電話連線身在南京的李飛核實情況。王玉萍當年六十九歲，每月擁有三千多元穩定退休金，魚攤經營收入加上兒子日常補貼，家庭經濟完全不存在拮據問題。老人堅持擺攤數十年，核心原因是無法適應居家閑散生活。李飛早年事業穩定后多次勸說母親停業養老，甚至直接丟棄整套稱重、盛魚工具，試圖強行阻止老人外出勞作。居家休養階段王玉萍精神狀態持續下滑，睡眠飲食出現明顯問題，整個人快速消瘦憔悴。李飛意識到勞作早已成為母親的精神寄托，并非單純謀生手段，終于選擇尊重老人的生活習慣，只要沒有外出拍攝任務，立刻返回南通全程協助出攤。

每日凌晨進貨、搬運水箱、清理魚鱗內臟、處理顧客訂單，全部體力活由李飛主動承擔，只為縮短母親在外勞作時長。面對外界炒作博熱度的質疑，李飛回應簡單直白，拍攝日常只是記錄陪伴過程，初衷是分擔母親辛苦，從未刻意制造話題博取流量。王玉萍接受采訪時表述自身堅持勞作的想法，自食其力能夠樹立正向榜樣，人只要身體允許就要保持自強不息的狀態。影像走紅后不少外地觀眾專程前往攤位采購水產，只是想近距離接觸踏實做事的母親和兒子二人。

網傳無戲可拍的說法完全不符合客觀作品履歷。公開影視平臺備案資料清晰記錄李飛近年產出，2021年參演《掃黑風暴》，單獨主演刑偵影片《伏擊行動》；2022年參演古裝言情劇《祝卿好》；2023年主演央視一套上星主旋律劇集《富春山居》，同步參演消防題材劇集《他從火光中走來》；2024年推出院線電影《高中的我們》；2025年主旋律劇集《真心英雄》開播，自主執導網絡電影《魔道天師：幽冥黃泉》上線，同年連續上線兩部主演懸疑影片《二龍湖水怪》《鋼琴搬來搬去》，年末刑偵劇集《黑白局》正式播出。完整作品鏈條證明他從未脫離影視行業，只是拍攝節奏主動放緩。

大眾產生過氣錯覺存在三層客觀因素。其一李飛很少運營社交賬號，不參與綜藝常駐錄制，不刻意制造娛樂話題，流量時代缺少持續曝光，新觀眾對其過往作品缺乏認知。其二長期合作的軍旅導演團隊產出節奏下降，同類題材市場份額縮水，曝光頻次隨之降低。其三他主動分配更多個人時間回歸家庭，進組拍攝周期通常連續數月，長時間離家會錯失陪伴母親的機會，他主動壓縮部分不好劇本邀約，平衡事業與家庭，外界將個人取舍曲解為行業淘汰。

魚攤帶來的網絡熱度具備兩面性。正向層面市井勞作經歷豐富他對底層小人物的生活理解，后續出演基層勞動者、普通百姓角色時，細節刻畫更具真實質感，拓寬以往單一硬漢戲路；大量粉絲重新關注其影視作品，提升小眾劇集傳播范圍。負面標簽同步固化，落魄、失業、靠擺攤維生等關鍵詞長期綁定個人詞條，即便后續登上央視劇集主演位置，大眾固有印象依舊難以扭轉。短影像碎片化傳播只截取單一生活片段，忽略完整人生脈絡，容易催生片面評判。

中年中腰部男演員的行業困境具備普遍性，不單單局限于李飛一人。行業流量導向、題材賽道收縮、年齡競爭壓力、角色標簽固化，是多數四十歲左右實力派共同面對的難題。李飛和其他人的區別在于他沒有勉強轉行，只是主動調整生活核心。熒幕之上持續完成演員本職工作，熒幕之下履行子女陪伴長輩的責任，兩件事并行推進不存在取舍沖突。市井魚攤只是他生活的補充片段，不是事業終點。