北京
這本書不按套路出牌：它收錄的樂器，絕大多數從未被造出來過。
音樂學者Deirdre Loughridge和Thomas Patteson這次沒有去考古那些塵封的博物館實物，反而一頭扎進了人類幻想史。他們從同名網站出發，編了本讓人腦洞大開的歷史圖譜，專門收集那些只存在于圖紙、文字或純粹概念里的“虛擬樂器”——連達·芬奇都沒能逃過他們的視線。在他的草稿本里，藏著一臺叫“維奧拉管風琴”的鍵盤琴，弦不是用撥子也不是用弦槌發聲，而是靠一直轉動的輪子摩擦出聲；還有一支能滑音的豎笛，音高可以像唱歌一樣連續彎曲。這些東西要是真做出來，巴洛克音樂史怕是要重寫。
更離譜的在后面。書里單辟一章講“活體樂器”，直接把豬推上樂壇：一種是豬風笛，另一種叫豬管風琴——把不同音高的豬圈起來，按鍵就戳一下對應的豬。1750年有份文獻甚至正兒八經地分析過“貓管風琴”的音色：“貓琴調準音后，那和諧的說服力簡直無敵——能把圣塞西莉亞從天堂拽下來，音栓一換，連魔鬼都能嚇跑。”這到底是樂器還是刑具，作者沒給結論，只甩出一堆歷史插圖讓你自己琢磨。
再往深里走，尺度就更放飛了。古希臘人那套“天體音樂”也被收進“宇宙樂器”章節——整個宇宙就是一件琴。數學怪才托里拆利更絕，他那個“托里拆利小號”表面無限大、體積卻有限，理論上能吹出無限延伸的泛音。這些例子讀起來像奇聞清單，有人覺得缺了深度分析和八卦故事，但作者也無奈：大部分樂器別說演奏過，連實物都不存在，哪來的花邊可挖。能靠插畫和結構圖把每個構想講明白，已經算硬功夫。
正方覺得這書簡直是獵奇黨的福音，把“樂器”的定義撕了個粉碎，讓人重新想：發聲這件事到底能有多野。反方則認為這純粹是紙上談兵，離開實物就是空對空，讀著像在看概念設計集，缺乏血肉。可話說回來，一本敢于把豬、貓、宇宙和無限長號并列成器的書，它本身就已經是一件奇怪而好玩的裝置了——翻開它，你就踏進一座只存在于腦內的音樂博物館。
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