2026年6月26日，為紀念紅軍長征勝利九十周年，電影《四渡》上映。

四渡赤水作為歷史上聞名遐邇的經典軍事案例本身自帶流量，在很多影視劇中均有涉及，其中最典型的是1983年上映的《四渡赤水》。

《四渡》上映后，網上有不少人拿《四渡赤水》進行簡單比較，認為《四渡赤水》比《四渡》好，這么比較看起來似乎也沒有什么毛病，畢竟兩部電影都是同一個題材同一段歷史，但比較歸比較，切勿太過于機械，更不要人云亦云簡單作出誰好誰壞的評價。

比如有不少人對《四渡》在電影里虛構了趙德發等角色感到憤憤不平，他們認為這種題材的電影怎么能虛構角色呢？

實際上，這種在宏觀背景下虛構角色的做法很常見，電影將一部分史料中不同戰士的事跡進行融合并升華，設計出一個或幾個能夠代表很多人甚至全體紅軍的影視形象，這屬于電影藝術的二次創作，就連《亮劍》李云龍也是多個歷史原型融合出來的形象。

在老電影《四渡赤水》中同樣存在很多虛構角色，不光紅軍戰士甚至連紅軍團長都是虛構的，讓人有些不理解的是，就連郭勛祺等角色也給換了名字。

也就是說，對于那些指責《四渡》因為虛構角色遠不如《四渡赤水》拍得真實的網友，他們極大概率根本就沒看過《四渡赤水》，只是人云亦云或者亂找理由尬黑。

單純從故事結構上看，《四渡》和《四渡赤水》差不多，都是大體分成了三個層面推進劇情，一是紅軍上層，二是國軍上層，三是紅軍基層，三個角度穿插敘事再點綴上其他地方軍閥的鏡頭，讓整部影片比較飽滿，故事也比較立體。

如果《四渡》在《四渡赤水》的基礎上沒有新意的話，那這部電影拍攝的意義就沒那么大了，因此《四渡》在《四渡赤水》的基礎上還確實有一些不一樣的地方。

首先是演員陣容，《四渡赤水》使用了大量特型演員，這也是那個時代歷史題材影片的共同特點，演員的長相要更像歷史人物。

《四渡》如果想大量使用特型演員也是有條件的，但《四渡》選擇了和《建國大業》《建黨偉業》《建軍大業》等新時代主旋律影片一樣的打法，在明星演員里尋找外形條件更接近歷史人物的人，同時兼顧考慮演技和氣質。

于是我們在《四渡》里看到了劉燁、王雷、王志飛、王耀慶、李晨、曹炳琨、林永健、印小天、藍盈瑩、張儷、譚凱、吳樾、趙達等影視明星，他們在飾演歷史人物方面除了有些人外貌不如特型演員更像之外，演技上并沒有明顯短板。

使用明星演員出演歷史人物，已經成為影視圈的慣例，不僅讓廣大觀眾逐漸擺脫了特型演員的習慣，這同樣也可以給演員帶來更多發揮空間。

現在有些觀眾的審美還停留在特型演員時期，可以理解但沒必要偏執。需要強調的是，特型演員是一個時代的特殊選擇，未來的影視行業應該不會特意去挑選和培養特型演員，而是在演員隊伍里盡量挑選形似加神似且演技出色的人，這符合市場需求也更適應時代需求。

其次是拍攝手法，從1983年到2026年，跨越四十多年的電影行業在拍攝技術上已經發生了天翻地覆的變化，《四渡》不論是從電影畫面還是拍攝技術上都更加接近現代觀眾審美。

客觀來講，早期的戰爭電影在整體畫面上更接近真實戰場，觀眾主要站在上帝視角去觀看戰爭場面，我們在很多經典戰爭電影里都看過太多航拍鏡頭就是例子。

現在的戰爭電影除了保留大場面之外，在戰爭微觀層面更下功夫，比如《四渡》在描寫個體戰斗過程中采用了手提攝像機進行拍攝，對戰斗細節刻畫更逼真，觀眾觀影時會有沉浸式感覺。

電影《大決戰》曾采用了雙方決策層隔空對話的畫面，“八十萬對六十萬，優勢在我”，這個橋段已經成為影視經典。

《四渡》在拍攝效果上更進一步，不僅再現了雙方領導人物隔空對決的畫面，還利用現代技術將兩人放在了同一個沙盤之上，畫面更為直觀且震撼。

除此之外，也是因為技術的進步，《四渡》將整個四渡赤水的行軍過程用虛擬技術再現在銀幕上，這也讓很多對軍事和地理不是很懂的觀眾看懂了四渡赤水，也更了解“三萬對四十萬”的兇險。

在老電影《四渡赤水》中有革命的浪漫主義畫面，主要是通過演員發揮和后期剪輯完成，畢竟技術有限。

《四渡》則充分利用現代技術將婁山關等地理面貌更為直觀展現在觀眾面前，搭配“雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越”則更具現代美感。

綜上所述，《四渡》其實相當于《四渡赤水》的現代升級版，兩部電影在各自所處時代都屬于優秀作品，如果非要作對比的話應該從發展的角度去衡量，而不是機械比較，更不是非黑即白的評價。