北京
你能想象一棟全自動(dòng)智能豪宅，在人類早已消失后依然日復(fù)一日精準(zhǔn)運(yùn)作嗎？這就是科幻大師雷·布拉德伯里的腦洞。
這位定義了科幻文學(xué)疆域的巨人，其實(shí)不只寫科幻。我小時(shí)候翻父母的舊書，第一次接觸《火星編年史》，印象最深的不是火星人，而是那篇《細(xì)雨將至》——高科技智能屋在核戰(zhàn)廢墟中孤獨(dú)運(yùn)轉(zhuǎn)，原主人早已化為灰燼。布拉德伯里后來(lái)在《基督教科學(xué)箴言報(bào)》上寫道，這是他最引以為傲的作品，濃縮了他的創(chuàng)作靈魂。不過(guò)他對(duì)80年代的電視劇改編版就不怎么買賬了。
說(shuō)到電影改編，情況有點(diǎn)反常。布拉德伯里的故事明明很有畫面感，但真正搬上銀幕的卻少得可憐。原因可能很簡(jiǎn)單：他的文字力量太強(qiáng)了，概念太鋒利了，印刷在紙上就已經(jīng)是完整藝術(shù)品。電影人反而不敢輕易碰。我倒覺得，大家真該去讀讀《火星編年史》《華氏451度》，再看看杰克·阿諾德那部《它來(lái)自外太空》，劇本就是從布拉德伯里的電影大綱脫胎而來(lái)的。
下面這五部電影，只有兩部是純科幻，兩部是恐怖片，還有一部是集錦式作品。它們各具特色，但有個(gè)共同點(diǎn)：都鎖住了人類的神話意識(shí)和智識(shí)好奇心。這才是布拉德伯里的真正厲害之處。
排在第五的是1982年電視電影《電子祖母》，故事源頭要追溯到1960年布拉德伯里為《陰陽(yáng)魔界》寫的劇集《我為電磁體歌唱》。設(shè)定在不遠(yuǎn)的將來(lái)，一個(gè)鰥夫帶著三個(gè)孩子從未來(lái)工廠訂購(gòu)機(jī)器人奶奶，想解決家務(wù)難題。兩個(gè)小的立馬愛上這個(gè)機(jī)械祖母，大女兒卻心存戒備，直到機(jī)械祖母從失控車輪下救了她一命。布拉德伯里對(duì)原版劇集不太滿意，轉(zhuǎn)頭在1969年把劇本改寫成短篇小說(shuō)，這才有了后來(lái)的電影版。主演是莫琳·斯特普爾頓和愛德華·赫曼，故事走向和原作大致相同，但溫情得讓人全程都在等反轉(zhuǎn)——結(jié)果反轉(zhuǎn)始終沒來(lái)。
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