北京
她是美國第三位諾貝爾文學獎得主，第一位獲此殊榮的美國女作家。但美國文學史一般不收她的作品，甚至連提也不提。
一個諾貝爾獎得主，被寫不進文學史。
為什么？
美國文學界的批評非常直接：賽珍珠的《大地》僅僅是通俗小說，審美價值無法與海明威、福克納等人相比。福克納說：“我寧愿不拿諾貝爾文學獎，也不愿意同賽珍珠為伍。”大詩人佛羅斯特說：“如果她都能得諾貝爾文學獎，那么每個人得獎都不應該成為問題。”
這套評價標準的潛臺詞是：一個寫中國農民的女作家，不配和美國文學大師并列。
賽珍珠自己也清楚這一點。1938年諾貝爾獎頒獎典禮上，她說了一句讓美國文壇更難堪的話：“是中國小說而不是美國小說決定了我在小說上的成就。我最早的小說知識……都是在中國學到的。”
這句話翻譯過來就是：我的老師在中國，不在美國。
一個美國作家，承認自己的文學養分來自中國——在美國文學界看來，這比寫通俗小說更不可原諒。她主動把自己放到了美國文學傳統的“外面”。那美國文學史把她擋在“外面”，也就不奇怪了。
更深層的原因是性別。賽珍珠獲獎時，美國文壇是男性主導的世界。一個女作家寫農民、寫中國、寫土地——這些題材在當時的文學等級序列里排在最底層。她打破了太多規則：女人不該寫“大題材”，美國人不該寫中國，諾貝爾獎得主不該寫通俗小說。
賽珍珠用一生證明了自己配得上諾貝爾獎，但美國文學史用幾代人的沉默證明了一件事——有些偏見，比獎杯更頑固。
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