《志愿軍3-浴血和平》

談戰(zhàn)爭(zhēng)片群像式人物塑造

文 念琴

抗美援朝題材影片《志愿軍：浴血和平》以“談判外交線、戰(zhàn)場(chǎng)作戰(zhàn)線、后勤醫(yī)療線”三線交織的敘事架構(gòu)，跳出戰(zhàn)爭(zhēng)片單一主角的敘事桎梏，完成了一次極具深度的對(duì)英雄群像塑造。

影片沒有將鏡頭只聚焦于高光滿格的戰(zhàn)斗英雄，而是將經(jīng)典英雄黃繼光、積勞成疾燃盡生命的翻譯官林月明、在中立區(qū)恪守“不開第一槍”而犧牲的排長(zhǎng)姚慶祥、為戰(zhàn)士吸痰而犧牲的女護(hù)士張娟等不同崗位、不同身份的人物納入敘事視野，用平凡化描摹、線脈式交織、精神性統(tǒng)合的手法，讓抗美援朝的英雄群像從歷史符號(hào)走向鮮活具象，其不但還原了戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)肌理，詮釋了“人民英雄”的集體內(nèi)涵，更是為當(dāng)代戰(zhàn)爭(zhēng)片的群像塑造提供了優(yōu)秀范本。

影片的群像塑造，首先依托于三線交織的敘事架構(gòu)，為不同類型的人物提供了各自的敘事舞臺(tái)，讓群像塑造不散亂、有脈絡(luò)。

談判外交線的林月明，作為翻譯隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，她的戰(zhàn)場(chǎng)不在硝煙彌漫的陣地，而在唇槍舌劍的談判桌前。字字鏗鏘的翻譯背后，是積勞成疾的身體與始終堅(jiān)定的立場(chǎng)，她的存在讓觀眾看到，和平的談判從來不是紙上談兵，而是有人以生命為代價(jià)的據(jù)理力爭(zhēng)。

戰(zhàn)場(chǎng)作戰(zhàn)線的黃繼光與姚慶祥，一者是上甘嶺戰(zhàn)役中舍身堵槍眼的戰(zhàn)斗英雄，用驚天動(dòng)地的壯舉詮釋了軍人的血性，另一位是中立區(qū)值守的安保衛(wèi)士，以“不開第一槍”的堅(jiān)守，守護(hù)外交底線，用沉默的犧牲彰顯軍人的原則，兩人一剛一柔，一烈一韌，勾勒出志愿軍戰(zhàn)士的不同側(cè)面。

后勤醫(yī)療線的張娟，那義無反顧的俯身，令無數(shù)觀眾動(dòng)容——她為素不相識(shí)的戰(zhàn)士吸痰，不幸感染而犧牲了如花的生命。她的壯舉讓觀眾看見，戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利不僅有前線戰(zhàn)士的拼殺，更有后方醫(yī)護(hù)人員的默默奉獻(xiàn)。

三條線索看似獨(dú)立，實(shí)則彼此呼應(yīng)：談判桌上的每一次僵持和博弈，都對(duì)應(yīng)著前線戰(zhàn)場(chǎng)的每一次浴血拼殺；前線戰(zhàn)士的每一次堅(jiān)守，都離不開后勤人員的生死保障。不同線上的人物，因“守護(hù)和平”這一共同目標(biāo)緊緊相連，個(gè)體的故事匯聚成了集體的敘事，讓英雄群像有了堅(jiān)實(shí)的敘事支撐。

而讓這些群像真正打動(dòng)觀眾的，是影片褪去英雄光環(huán)的平凡化描摹，用真實(shí)的細(xì)節(jié)讓人物落地生根。

傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)片的英雄塑造，常易陷入“高大全”的刻板印象，特別是好萊塢式孤膽英雄式個(gè)人主義的敘事，已形成了慣有的模式；而《志愿軍：浴血和平》卻善于捕捉英雄的“平凡瞬間”，讓不同崗位的人物都有血有肉、有悲有喜。

黃繼光的舍身堵槍眼是刻入歷史的英雄壯舉，但影片沒有將他塑造成無所畏懼的“超人”，而是將其還原為一名孝子、一個(gè)普通的戰(zhàn)士，他的沖鋒，是源于對(duì)戰(zhàn)友的守護(hù)、對(duì)和平的渴望，這份壯舉因平凡的底色更顯珍貴；林月明不是冰冷的“翻譯機(jī)器”，影片展現(xiàn)了她的隱忍和疲憊，刻畫了她臨終前讓李曉為自己點(diǎn)煙的瞬間，那一縷煙火，是她為和平燃盡生命的悲壯；姚慶祥的犧牲，沒有激烈的拼殺，只有他在中立區(qū)遭襲時(shí)堅(jiān)守原則的決絕，他的“不開第一槍”，不是懦弱，而是中國(guó)軍人對(duì)紀(jì)律的堅(jiān)決服從和鋼鐵般的意志。還有歸國(guó)軍工專家吳本正、南僑機(jī)工趙安南、松骨峰戰(zhàn)役打到失憶又追殺敵軍的孫醒……更不用說決策層與美方斗智斗勇的彭德懷、李克農(nóng)、喬冠華、鄧華……

真正的英雄，從來都不是天生的，而是平凡的人在關(guān)鍵時(shí)刻做出了不平凡的選擇，影片這種平凡化的描摹，讓群像有了溫度，也讓觀眾與歷史人物產(chǎn)生了情感共鳴。

更難得的是，影片的群像塑造并非簡(jiǎn)單的人物堆砌，而是實(shí)現(xiàn)了個(gè)體弧光與集體精神的同頻共振，讓每個(gè)角色的故事都指向“志愿軍精神”的核心內(nèi)涵。

李曉從因父兄犧牲而一心想上前線的少女，在林月明的影響下，成長(zhǎng)為堅(jiān)守崗位的翻譯，扛起了傳遞和平的重任；楊三弟因操作武器失誤心懷愧疚，在與孫醒的并肩作戰(zhàn)中完成了自我救贖；林月明、張娟、姚慶祥、黃繼光等人物，以生命的定格，成為了集體精神的最佳詮釋。他們的身份各異，崗位不同，卻有著共同的精神底色：對(duì)家國(guó)的忠誠(chéng)，對(duì)和平的執(zhí)著，對(duì)使命的堅(jiān)守。

這些英雄，最終都匯聚成了志愿軍的集體精神——那是“為了和平，不惜一切代價(jià)”的信念，是“萬眾一心，眾志成城”的力量。

影片沒有刻意去刻畫某一個(gè)英雄，而是通過塑造典型人物，讓觀眾看見其背后的集體群像，這種留白式的塑造，既讓敘事更精煉，也讓英雄群像的內(nèi)涵更豐富。通過這樣的塑造，讓觀眾明白，抗美援朝的勝利，從來不是某一個(gè)英雄的功勞，而是無數(shù)個(gè)平凡的中國(guó)人，在不同的崗位上用生命與熱血鑄就的集體勝利。

同時(shí)，作為《志愿軍》系列電影的第三部，影片以李曉的成長(zhǎng)作為情感錨點(diǎn)，用一把鑰匙串起“回家”的情感收束，將不同線上的人物串聯(lián)起來，讓觀眾通過李曉的視角，看見不同崗位英雄的犧牲與堅(jiān)守，讓群像之間產(chǎn)生了情感聯(lián)結(jié)，也讓整個(gè)英雄群像更具感染力。

在當(dāng)代戰(zhàn)爭(zhēng)片的創(chuàng)作中，這樣的群像塑造有著重要的意義：它打破了單一主角的敘事模式，還原了戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)面貌，讓抗美援朝的英雄們，從課本或歷史書中跳出來，在銀幕上鮮活起來，也讓“人民英雄”的集體內(nèi)涵深入人心——和平從不是憑空而來，而是無數(shù)人以生命守護(hù)的珍貴結(jié)果，而這，正是這部影片留給觀眾最珍貴的思考。

｜免責(zé)聲明｜

本文來自文章創(chuàng)作者，不代表《湘見文藝評(píng)論》的觀點(diǎn)和立場(chǎng)。

初審｜王志成

復(fù)審｜王彥珊、肖 云

終審｜何佳羽

簽發(fā)｜陳 彪

發(fā)稿｜《湘見文藝評(píng)論》編輯部