一個中年失敗者,在政權更迭中尋找翻身機會,最終淪為機器里可有可無的零件——這不是職場劇,是納粹合作者的真實故事。導演埃馬紐埃爾· 影片開場時,亨利·馬爾已經微醺。法國淪陷,維希新政府在溫泉小鎮集結,八旬老帥貝當掌權。這里有野心家的位置,哪怕你剛經歷商業破產、身敗名裂。可惜亨利不懂規則:這個由敗軍之將搭建的班子,最不需要的就是真信徒。意識形態越純粹,越顯得礙眼。五分鐘后,這位笨拙的新人就搞砸了第一場社交。 導演的視覺策略堪稱挑釁。他用手持鏡頭和刺目的機頂閃光燈追蹤亨利,人像在強光中慘白,隨即被陰影吞沒——這不是歷史片的油畫質感,更像2000年代初的夜店攝影,或是《Girls Gone Wild》那種粗糲的窺淫感。馬爾要打通八十年時空:當角色們討論綏靖政策與法西斯妥協時,這些話語從未真正成為歷史。(英文字幕甚至玩了個梗,把某句臺詞譯成"讓法國再次偉大",與法語原意略有出入。) 拍攝方法同樣離經叛道。馬爾寫了詳細劇本,卻禁止演員熟記臺詞,大量對白現場即興。這種"零包袱"的焦慮感,與他前作《Zero Fucks Given》的漠然形成奇妙對照——那部講空乘人員麻木度日的電影,標題直譯是"完全不在乎";而這一部,導演顯然背負沉重。 與《利益區域》類似,本片用美學距離瓦解歷史劇的懷舊濾鏡。但喬納森·格雷澤制造的是詭異疏離,馬爾追求的卻是令人不安的熟悉感。亨利的平庸之惡從不獨特,他只是無數可替換齒輪中的一個,機器不需要他,卻照樣碾碎他。![]()
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