從河大寒窗到國家畫院深造，從工筆精研到寫意大成，從新聞一線到藝壇領軍——他以近50年筆墨耕耘，堅守“生活為源、人民為心”，首倡“傳統、生活、創新、中正”中原畫風，用線條為時代立傳，以丹青為百姓傳神。近日，鄭州日報專訪中國畫學會副會長、河南省文聯名譽主席、河南省美協名譽主席、水墨人物畫家馬國強，回望他的藝術之路、創作之思與擔當之情。

藝路半百：一藝之成當盡畢生之力，從工筆到寫意的蛻變

午后陽光穿過河南省美術館展廳的窗欞，傾灑在數十冊泛黃的速寫本上。眉眼神韻、衣褶流轉，在或飛動或凝重的線條里躍然紙上，這是馬國強數十年“拳不離手”最生動的注腳。

“一藝之成當盡畢生之力”“家有萬貫不如薄技在身”，父親當年的教誨，早已成為他刻進骨血的座右銘，支撐他一路篤行不怠。

馬國強的藝術之路，始于1972年開封師范學院（今河南大學）美術系?！白哌M校園，仿佛踏入一座百寶山?！痹谕跬?、丁中一、韓野、王儒伯等恩師指引下，他打下扎實的學院根基。1975年畢業返鄉后，他以工筆重彩起步，在連環畫、插圖領域嶄露頭角，隨后調入《河南畫報》任美術編輯，從駐馬店奔赴鄭州，完成人生第一次重要跨越。

初到省城，他創作勢頭猛進，《十里長街送總理》《小結》等作品接連入選省展并獲獎。1982年，命運再一次垂青——經舉薦，馬國強成為全國選調的20余位畫家之一，進入原中國畫研究院（現中國國家畫院）人物畫創研班深造。

馬國強作品《山雀》

在黃胄、葉淺予、蔡若虹、李可染等大師云集的殿堂里，30歲的馬國強眼界大開。半年潛心打磨，他創作出里程碑之作《春暖》。這幅作品跳出當時同類題材的悲情敘事，以溫暖明朗、喜笑顏開的周總理形象，定格了人民與領袖的魚水情深。

《春暖》后來入選“20世紀中國畫展”，載入中國美術大事記。1984年，第六屆全國美展上，馬國強一人攜《春暖》《山雀》《淡淡的晨霧》三件工筆作品同時入選，創下河南美術界當年入選紀錄，這也讓他在全國畫壇一舉成名。

命運的轉折不期而至。因新聞工作日益繁忙，他不得不放棄耗時的工筆，轉向寫意創作?！拔冶旧類酃すP，改畫寫意是不得已，卻也意外成就了今天的藝術面貌?！睂懸飧简瀸W養、筆墨與人生積淀，也讓他逐漸凝練出簡練傳神、以線立骨、形神兼備的獨特畫風。

新聞歲月：遺憾與幸運共生，鍛造“生活之眼”

在馬國強的藝術人生中，新聞從業經歷是最特別的印記，也是他區別于其他畫家的鮮明標識。

從《河南畫報》到參與創辦《大河報》，他在新聞戰線耕耘30余年，直至2007年轉任河南省文聯主席、河南省美術家協會主席，才又回歸藝術界。談及這段新聞經歷，他心中五味雜陳：“一方面遺憾沒能成為專職畫家，新聞工作總要把版面任務放在首位；另一方面又深感幸運，這段歲月讓我直面人間煙火，讀懂普通人的喜怒哀樂，這對人物畫家而言，是無價之寶?！?/p>

長期的新聞實踐，為他的現實主義創作注入了最深厚、最鮮活的養分，讓他練就了捕捉人物神態、感知時代氣息的敏銳目光，更堅定了“藝術必須接地氣”的創作信念。即便工作繁忙，他也從未放下畫筆，在業余時間持續創作，在忙碌中沉淀出更貼近生活、更貼近人民的藝術視角。

他始終信奉：生活是藝術創作的唯一源泉，“生活是藝術礦藏，寫生是‘采礦’，畫室創作是‘冶煉’，二者缺一不可。”2011年，他在中國美術館舉辦個展，主題直截了當——“生活”，直白道出生活之于他藝術創作的核心地位。

從學院到業界，從專職創作到業余深耕，從工筆嚴謹到寫意灑脫——馬國強在人生際遇與時代浪潮中，走出了一條獨屬于自己的藝術道路。

植根生活：從火熱人間取源為普通蒼生立像

“有人把藝術家稱作‘人類靈魂的工程師’，我覺得這個評價和期待太高了?！瘪R國強認為藝術核心功能是審美與教化，不必被賦予過重的社會功能?！皩ξ叶?，用畫筆真實呈現百姓生存狀態，就是為人民發聲?！?/p>

創作中，他執著于生活本真，摒棄虛飾浮夸，讓筆下人物擁有最動人的藝術真實。他堅持為普通人立像、為時代變遷留痕，筆下多是礦工、農民、基層勞動者、少數民族群眾，以樸素筆墨傳遞人間溫情。

馬國強作品《老河》

他的筆下，有對勞作艱辛的凝眸關注，有對明媚笑容的精彩定格，有對困境堅守的赤誠守望。無論是質樸勤勞的中原老百姓，還是富有自然美感的少數民族人物，抑或是心懷夢想的平凡追夢人，皆被賦予鮮活的靈氣與溫暖的底色，于筆墨線條間鐫刻世間溫情。

早年深入鄭州礦務局煤礦，看到身著破舊工作服的年輕礦工在艱苦環境中勞作，他內心震顫，含淚為工人畫像，但從不畫他們出井時滿臉烏黑只剩一口白牙的樣子——“那時候我心疼，覺得我們的工人太辛苦?！倍嗄旰笤僭L煤礦，花園式廠區、整潔工裝讓他由衷感嘆時代巨變。

2016年，他在壺口瀑布偶遇陜北老農，當即提筆速寫，創作出代表作《老河》。作品滄桑如父、深情如土，被業界盛贊，成為馬國強的又一件重要代表作品。汶川地震、抗擊疫情，他都以畫筆響應，《又搶救出一條生命》《換班》等作品直抵人心，充滿力量。重大歷史題材《劉鄧大軍千里躍進大別山》歷時三載打磨，入選建黨百年全國美術大展。

“我出身普通家庭，也曾當過工人，最見不得百姓受苦。”馬國強說，“筆墨當隨時代，藝術從生活中來、為人民而作”——這就是他不變的初心。

創作心法：以速寫入畫，重本體語言，守筆墨正道

“人物畫想畫好，太難了。藝無止境，我就像一個永遠看不見山頂的跋涉者、永遠看不見彼岸的游泳者?！瘪R國強直言，人物畫難在造型、難在神韻、難在筆墨與精神的統一。而他破解難題的密鑰，就是終生不離手的速寫。

“造型是人物畫的第一把尺子，而速寫，是錘煉造型最直接、最有效的路。國內頂尖人物畫家，無一不是速寫高手。”在他看來，速寫既是素材庫，更是“練手功”，是手藝人安身立命之本。數十年間，他紙筆隨身，坐車、辦公、開會間隙都提筆速寫，累計作品逾萬幅，線條因此凝練，造型因此扎實，人物因此有神。

創作理念上，馬國強堅持以線立骨、以形傳神，在寫實與寫意、傳統與當代之間找到平衡。他認為，繪畫要處理好“畫什么”與“怎么畫”的關系——題材重要，但繪畫本體語言更重要。

“光有好題材，畫得不好，只是標語式宣傳畫；唯有錘煉筆墨、線條、造型，作品才有生命力?！瘪R國強不反對重大題材，但堅決反對“題材決定論”。任伯年、齊白石不以宏大題材聞名，依然光照畫史，正是因為在藝術語言上實現了突破。

面對AI沖擊與浮躁風氣，他態度堅定：人腦人手的原創性永遠無法被替代。畫家必先做手藝人，再談藝術家。支撐他數十年焚膏繼晷、硯田苦耕的，正是對繪畫純粹的熱愛，與父親“一技傍身、畢生盡力”的樸素信念。

中原畫風：拒絕標簽化，追求真水準

作為“中原畫風”的首倡者與踐行者，馬國強提出的“傳統、生活、創新、中正”八字方針，已成為河南美術的精神旗幟，影響一代又一代中原畫家。

他說，河南坐擁竹林七賢、仰韶文化等豐厚文化資源，理應形成獨具風骨的藝術風貌。真正的中原畫風，絕非簡單畫黃河、太行等地域符號，而是四層內核：

守傳統，扎根中原文脈，汲取古典養分；

深生活，從現實中來，到人民中去，不臆造、不虛空；

勇創新，推進筆墨語言，不盲目追崇西方實驗藝術；

秉中正，畫風渾厚正大、平和端莊，契合中原文化氣質。

他認為，中原畫風不能被行政地域捆綁，更不能標簽化、圖片化。河南美術在全國影響力提升，根本原因是“畫得更好了”，是技法、表現力、藝術水準的整體躍升。如今，中原畫風已覆蓋國畫、油畫、版畫、雕塑等多個畫種，成為中原文化走向全國的鮮明名片。

作為河南美術數十年發展的親歷者、推動者與引領者，馬國強認為，河南美術當下根基扎實、人才梯隊健全，未來更須堅守傳統、深耕生活、精進技藝，以過硬作品提升全國辨識度，讓“中原畫風”真正立得住、傳得開、叫得響。

寄語后生：先練手藝再修心，守正不逐流

馬國強自稱“技術主義者、造型主義者、苦功主義者”，對基本功的重視貫穿整個藝術生涯。面對青年畫家的困惑，他給出直白而懇切的建議：先練技術，再談修養。

“美術是‘術’與‘藝’的結合體，沒有過硬的技術支撐，便難以有強大的藝術表現力。人物畫造型第一，青年階段必須把速寫、素描、線描、造型練到極致，多下苦功夫、笨功夫。技術扎實后，再讀書、練字、行萬里路，提升學養，從畫匠成長為畫家?！瘪R國強直言，他不贊成青年畫家過早追求虛名、盲目求新求異，更反對“造型未解決，先練書法”的本末倒置。

當下文藝創作生態發生深刻變革，創作氛圍亦呈現出浮躁化趨向。青年人應如何在當代審美碰撞交融的背景下堅守藝術初心，找準寫意國畫傳承創新與現代審美適配的平衡點？

對此，馬國強認為，時代更迭、人工智能迭代升級與審美潮流變遷是大勢所趨，筑牢全民美術根基、深耕繪畫基本功尤為關鍵?！吧鐣T多領域皆深度融入現代美學理念，藝術賦能社會發展的空間愈發廣闊，人工智能雖迅猛發展，卻始終無法替代人腦構思與人手創作的藝術原創內核。時代在變、技術在變，但藝術本源不變，青年人唯有沉心錘煉筆墨功底、夯實藝術基本功，方能順應審美潮流變化，在智能時代守住藝術本源，行穩致遠。”

面對新媒體傳播，他理性開放：自媒體讓中國畫飛入尋常百姓家，是前所未有的普及良機；但要警惕“網紅霸權”帶來的審美誤導，避免“指鹿為馬”，讓專業回歸專業，讓藝術回歸本心。

筆耕不輟：深耕本體語言，守初心向遠方

雖已年屆75歲，馬國強依然每日作畫三至四小時，藝無止境，他仍然保持著數十年如一日的創作熱忱，潛心創作，不斷求索。他不愿被《春暖》的光環束縛：“那是40多年前的作品，如果現在還把它當代表作，我這幾十年就白干了?！?/p>

近年，他專注水墨本體語言探索，在人物結構與筆墨融合、線質提升、水墨造型深度上持續深耕，創作多幅水墨長卷，在業界引發關注。“我不追求再畫多少轟動題材，只希望在中國畫語言探索方面，留下一點屬于自己的痕跡。”

從青蔥學子到藝壇領軍，從工筆精繪到寫意傳神，從新聞一線到丹青殿堂——馬國強以五秩堅守，踐行著“筆墨當隨時代，藝術為人民而作”的初心。他的筆墨里，有中原大地的渾厚風骨，有普通百姓的生命溫度，更有一位老藝術家對傳統、對生活、對時代的赤誠與敬畏。

丹青不老，筆墨常青。這位中原畫壇的領軍者，如今仍在藝術之路上默默跋涉，以一筆水墨，繼續書寫屬于時代、人民與中原的丹青華章。

記者/秦華來源：鄭州日報）

畫家簡介

馬國強，1952年生，曾任河南省人大常委會委員、河南省文聯主席、河南省美協主席、中國美協理事、中國畫藝委會委員?，F為中國畫學會副會長、中國國家畫院研究員、河南省文聯名譽主席、河南省美術家協會名譽主席、河南省中國畫學會會長、海南省中國畫學會名譽會長、河南大學美術學院名譽院長、鄭州大學美術學院特聘教授。