河北
站上《歌手》的競(jìng)技場(chǎng)，究竟該拼命炫技，還是以靜制動(dòng)？張遠(yuǎn)與陳楚生這兩位再就業(yè)兄弟的舞臺(tái)表現(xiàn)，無(wú)意間成了一面照妖鏡，映照出“堆砌”與“克制”的天壤之別。
誰(shuí)能想到，11小時(shí)前的一場(chǎng)輿論風(fēng)波，把張遠(yuǎn)的《狐貍》推上了風(fēng)口浪尖？樂(lè)評(píng)人毫不留情面，一針見(jiàn)血挑明其“演大于唱”?；乜粗暗摹侗谏嫌^》，老毛病依舊沒(méi)改。國(guó)風(fēng)韻味、戲腔婉轉(zhuǎn)、舞蹈動(dòng)作、眼神拉絲……五花八門的元素一股腦全往舞臺(tái)上塞。畫虎不成反類犬，熱鬧倒是湊夠了，藝術(shù)質(zhì)感瞬間掉價(jià)。觀眾滿眼都是他賣力的肢體表演，那個(gè)原本清透的嗓音徹底淪為背景板。反觀去年的陳楚生，同樣帶著一大家子樂(lè)器登臺(tái)，人家偏偏能化腐朽為神奇。
《將進(jìn)酒》的狂放、《大夢(mèng)》的滄桑、《紅繡花》的細(xì)膩，哪一首不是恰到好處？樂(lè)器乖乖退居幕后充當(dāng)點(diǎn)綴，表達(dá)方式大道至簡(jiǎn)。這就是所謂的做減法。內(nèi)外氣質(zhì)高度統(tǒng)一，氣韻自然水到渠成。這哪是硬生生“堆”出來(lái)的效果？分明是從骨子里“長(zhǎng)”出來(lái)的共鳴。唱功托底，唱商拔高，舞臺(tái)質(zhì)感直接封神。張遠(yuǎn)缺努力嗎？拼命三郎的架勢(shì)誰(shuí)看了不豎大拇指。他真正欠缺的，恰恰是那份云淡風(fēng)輕的克制感、高級(jí)審美，外加扎實(shí)沉穩(wěn)的硬實(shí)力。打鐵還需自身硬，貪多嚼不爛的道理放之四海而皆準(zhǔn)。什么都想要，往往什么都抓不住。
懂得收著唱，才能真正放得開(kāi)。舍即是得，這不僅是舞臺(tái)的通關(guān)密碼，更是人生進(jìn)階的無(wú)上心法。
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