北京
《搏擊俱樂部》里的泰勒·德頓說過：“你擁有的東西最終會擁有你。”這句對消費文化的嘲諷，從一個后院停著好幾輛待修舊車卻既沒能力也沒權(quán)利自己修的人嘴里說出來，同樣毫無違和感。從這個角度看，正在進行的“維修權(quán)”立法爭論，活脫脫就是反烏托邦電影里才會有的荒誕支線情節(jié)——而這一切的源頭，正是好萊塢對錄像機刻入骨髓的恐懼。
汽車制造商們利用軟件封鎖車輛數(shù)據(jù)，把車主推向授權(quán)服務(wù)中心，這場鬧劇的核心爭的就是：誰才有權(quán)合法訪問你名下財產(chǎn)里運行的代碼？這個問題一腳踏進隱私范疇，另一腳踩在當(dāng)代數(shù)字版權(quán)管理上。數(shù)字版權(quán)這玩意兒，你一定在不同的場景里見過，比如“等等，這片子怎么下架了？”或者“我半個音樂庫去哪兒了？”而數(shù)字版權(quán)管理的根，又直接扎回到1970年代好萊塢跟錄像機較勁時圍繞版權(quán)和合理使用的那場惡斗。
當(dāng)年電影公司害怕索尼的Betamax錄像技術(shù)會瓦解他們對觀看渠道的控制，催生盜版，進而侵蝕利潤。于是律師登場，試圖直接阻止錄像機銷售。在法庭上，這一套沒站住腳，但它觸發(fā)的連鎖立法反應(yīng)卻在此后幾十年里不斷演化，如今不僅管著音樂和電影的版權(quán)，還波及到一整個飛速迭代的數(shù)字技術(shù)領(lǐng)域，包括在汽車里唱主角的那些軟件。
要從錄像機說到修車，沒法把美國版權(quán)法的每一條細則都攤開講清楚，但圍繞合理使用的幾項關(guān)鍵政策，恰好能劃出這條軌跡。1976年的《版權(quán)法》對內(nèi)容創(chuàng)作者的專有權(quán)設(shè)了限制，允許出于新聞、批評、教學(xué)和研究等非商業(yè)目的合理使用其作品的復(fù)制件。電影公司的立場很直白：在家錄電視節(jié)目不屬于合理使用。1984年，最高法院不這么認為，這一裁定永久改寫了家庭媒體的走向。到1985年，VHS制式影片的銷售額已經(jīng)超過影院票房，而好萊塢則在尋覓能夠限制非法復(fù)制的手段。只讀DVD于1997年登陸美國，但在美國電影協(xié)會眼中，真正的變革籌碼是游說出臺1998年的《數(shù)字千年版權(quán)法》。于是說回修車這件事，正是這部法律埋下了伏筆。
《數(shù)字千年版權(quán)法》里塞進了一個要命的反規(guī)避條款，說白了就是，繞過技術(shù)保護措施，比如繞過密碼或代碼去接觸受版權(quán)保護的作品或藏在軟件背后的知識產(chǎn)權(quán)，屬于違法行為。而當(dāng)下新車里的軟件，它無處不在，連給輪胎充氣這種古老技藝都牽扯到胎壓監(jiān)測系統(tǒng)的重置。不接入汽車制造商的軟件就想安全地搞定現(xiàn)代汽車的維修，幾乎寸步難行，而要拿到這個權(quán)限，前提是汽車制造商愿意開放。這正是《維修權(quán)法案》的核心癥結(jié)所在，而這場拉鋸戰(zhàn)，從一盤打算錄下深夜節(jié)目的錄像帶開始，就早已注定。
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